AI是我最爱的科幻片，电影里有一个场景我印象至深，小机器人大卫在仓库里看到无数跟自己长得一模一样的小机器人时的震惊和绝望。在多年之后，我依然清晰的记着大卫那有着与年龄不相符的悲伤的脸。大卫是在那一刻才真正认清自己，知道原来自己并不是唯一，原来自己是如此的可被替代。说不清，这样的认识自己是幸运还是不幸。人要么傻一辈子，要不就早日清醒，最怕是傻到没有什么资本的时候，清醒了过来，于是一切都变得凄凉。
王彩玲，你可以说她是一个理想主义者，为了理想努力奋斗着。她就像一只蛾子，努力破茧，她以为破茧之后的自己会是一只美丽的蝴蝶，她不明白，无论她如何努力，她只能是一只蛾子。在小城里技惊四座的唱腔，到了首都北京，就成了人家眼中的鸡肋。王彩铃有梦想，但却没有看清自己的能力。她认为自己怀才不遇，所以她痛苦着。但是，到底这种怀才不遇的痛苦痛，还是发现自己其实并不是天才来得更加伤人？
王彩玲是一个单纯的人，也是一个不懂得溶于世俗的人，她不甘于溶于世俗，因为如此，她就太平凡了，平凡的没有任何人会注意她
《立春》中，王彩玲给她收养的孩子讲毛虫-蛹-飞蛾的故事：雄飞蛾只有短短几天的时间来寻找自己喜欢的雌飞蛾，因为飞蛾没长嘴，没办法吃东西，只能依靠体内储存的养料维持生命，它们只有几个月的寿命，一生很快就结束了。
“而人比他们幸福多了。”王彩玲看到女儿笑了，她也笑了。
结尾王彩玲登上了巴黎歌剧院的舞台，但那终究是梦想中的画面，而现实中，收养那个孩子则是她这个大龄文艺女青年解决梦想与现实矛盾的办法。女儿是她生命的延续，她以卖羊肉来积累现实中的物质条件，她带她去北京天安门广场，她把她自己的感情和愿望移情、投射到这个没有血缘关系的女儿身上，我想她会尽自己的努力，为她闺女将来创造一个更高的起点，从而拉近梦想与现实这个距离，她会看着她女儿去实现梦想，将来那就相当于自己的梦想得以实现，虽然她没有找到另一半，虽然小女孩不是亲生的，但那就是她生命的延续。
她心里有一个美好的期望，不过之前那个舞蹈老师胡金泉说过，让她的下一代跟他学舞蹈会害了她的儿女
谨以此片献给此情此景的王彩玲。
昨天看过顾长卫的第二部电影，《立春》。导演简直是太厉害了，毫无保留的把《好想谈恋爱》里气质俱佳眼神暧昧内涵型的蒋雯丽整成个村间乡妇。关于那个年代，我只是最为一个不醒事的小孩存在过，穿在老妈用缝纫机拼出来的漂亮小衫衫、破裆裤，似乎每天都很开心的在哭在闹在笑。脸上抹着的春娟宝宝霜和大人发丝中夹杂的摩丝味，让那年那月的阳光显得格外的干燥。
灰蒙蒙的城镇，拥挤来往的自行车群，头发油腻的老青年停下来，望着电杆上挂着的广播。阳光炽热地照着他皱着的眉，城市的灰尘在游离，遥遥传出来的俄罗斯歌曲侵袭他渺茫的心。王彩铃说：“老天就是给我一副好嗓子，没了这个，我就是废物。”
她的声音让这个粗糙的男人不在乎她肥硕的身材，满是黄斑的容颜，自命不凡的孤傲。他只是想我们老大不小了，我们的梦想早已远去不见，我们还是过平凡的日子吧。他勇敢的说出心中朴实的想法“你以后跟我过吧，我养着你”。王彩铃本来就没什么表情的脸异常的严肃，她狠狠地说：“宁尝鲜桃一口，不吃烂杏一筐”
有一个QQ签名曾盘亘在我的QQ上很久，“野百合也有春天，死胖子也有异性缘。”
当然这只是我的幻想，一个又矮又胖的不修边幅的愁苦的将成未成的文艺女青年的幻想。
我总觉得自己长得不像文艺女青年即使我满脑子都是非文艺不合作的思想，我没有文艺片里面那些女人那样的小身板和锥子脸，于是我自暴自弃地认为自己是正太以及谐星于是我不知不觉地往这方面发展以至于我已经迷失了自己。
文艺片的女主角长相最标致的就是周迅那种了，大眼睛细眉毛尖下巴，嘴唇却很性感，要像含苞待放的花蕾，或者两瓣橘子叠在一起，连耳朵都长得很伶俐，长头发短头发都无所谓，而最重要的特征呢，就是瘦！小身板骨瘦如柴随风飘摇，这样才能体现她所遭受的苦难是多么的深切，但她的手臂一定不能瘦得像随时可以折断，要适当地有些肌肉，起码手臂的肉不能松弛，这样才能体现对苦逼生活的对抗，在拥抱男主角或者一个人搬家等各种文艺行为中奏效。而她的腿便是又长又直，善于奔跑。文艺女青年总是有着追逐这个逃离那个的冲动，因为她们对生活总是莫名其妙地不满意
《立春》吴国华领演，一个女人对一个男人最深的感情只能是爱情
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