推荐理由：一群在生命的洪流里全无分量的小人物，他们败得摧枯拉朽，但却自有尊严。
片 名：《立春》
导 演：顾长卫
编 剧：李樯
主 演：蒋雯丽、李光洁、焦刚、吴国华
公映时间：2008年4月11日
读 家：石头花园的歌女
公元两千零八年四月十一日，阴，《立春》公映首日，我去了电影院看这场理想主义者夭亡录。
静暗中，女主角王彩玲这样说起春天，“每年的春天一来，我的心里总是蠢蠢欲动，觉得会有什么事要发生；但是春天过去了，什么都没发生，就觉得好像错过了什么似的”，说得真好
《立春》延续了《孔雀》中梦想与现实间尖锐对立的主题，而这一次表达得甚至更为纯粹和集中，顾长卫在新闻中说的话“当你在月份牌上看到‘立春’这两个字的时候，无论外面多么寒冷，你会有一些不一样的感觉，这也许来自你对未来的一丝期望”，还有片尾“谨此此片献给王彩铃们”的字幕，已经将这一切都和盘托出。这是一部足够精致的电影，明确的主题，简单而富于戏剧性的故事，带有强烈悲剧感的人物形象，加之蒋雯丽的出色表演，导演对叙事节奏的精确把握，让它理所当然地获得了广泛的赞誉。
王彩铃几乎纯粹是一个靠梦想为生的女人，她的梦想如此纯粹，以至让你看不到它在现实生活中实现的任何可能，它甚至不能转化为有效的行动。王彩铃一次次地来到北京，只是做同样的事情：办北京户口，到各剧团询问对方是否招人，然后回来后骄傲地向别人宣布：“我就要调到中央歌剧院了。”王彩铃和她生活其中的城市处于脱节的状态，这座小城市不能理解她，她也不屑于为它所理解，甚至不愿意在这座城市发生爱情。只有和她命运相仿的黄四宝、胡金泉等人
如果说05年曾带来一时惊艳的《孔雀》第一次体现了顾长卫导演风格的话，那么作为其导演的第二部作品——《立春》则将这种风格彻底地确定了下来。身为新生代导演中出手最晚（04年才执导《孔雀》）然而又年纪最长的（生于1957年）拥有极扎实摄影功底的“老大哥”，顾长卫往往剑走偏锋，以其不同于传统第六代的高度主观化视觉，平民化却又具有相当诗意的叙事方式，创造自己镜头下奇观化的人物故事，然后在不经意间，以此来勾起中国人一些对于过去的边缘化的记忆，更进一步说，以此来拷问所谓中国人的良心。
影片以一个垂直下摇，表现一座有历史感的亭子的镜头作为开场，随着镜头的下摇，一段旁白渐起，高主观化的风格显现无疑。几个镜头的叠化，表明了这个故事发生在一座北方的工业小城，纯高调自然光的使用让这几个镜头有一种近乎过曝的感觉，加之虽平缓但却极富情感的旁白，立刻表现了该片不仅高主观化，而且高情绪化。事实上，这种用光模式贯彻影片始终，所以在室内光多偏向于中性，而在室外则高调的近乎过曝，由此从一个技术方面将情绪贯穿了影片始终
做更好的自己，寻找更好的人繁衍，让世界更好。渐渐觉得这是人生的意义。
一个不白不富不美的女人，嗓子是她身上最美的一个部分，是她唯一的筹码。然而如果其他部分是一坨泥土，这个嗓子也只等于一粒有那么点儿透明的灰黄硅石，能制作玻璃就不错了，离钻石，甚至水晶都很遥远。没有价值。
她的求偶以一系列悲剧告终。
那么找个科研工作者吧？如果生个女儿和她一样丑，至少脑子还不错。如果生个儿子，他会有比女性更多的选择。然而也未果。
于是在自然性上，她已经死了。
领养的孩子，是另外一回事，不在影片讨论范围。
什么艺术啊生活本身啊，那都是扯淡。
（忽然发现原来已经写过一遍了，但当时和现在完全不是一个感觉嘛！而且李樯其实就是女的，对吧。）
《立春》深入人心！无能者的矫情
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