世界上最不可理喻的事情就是爱情，但最美妙的事情，爱情，也是其中之一。
爱情，没有应该不应该，只有，爱不爱。不是因为你付出了，你就应该得到所谓的回报。而是因为你爱他，所以，你才愿意，陪伴他。
好像忽然之间，对歌剧，这个在印象中总是那么高雅和尊贵的一种存在，有了感性之上更加深刻的认识。无论是高中时期曾经欣赏过的经典之作《猫》，还是夕阳歌剧欣赏课堂上如醍醐灌顶般领略的《歌剧魅影》，都给我留下了深刻乃至不可磨灭的印象，让我充分陶醉在歌剧给人类带来的巨大的精神愉悦感和充实感当中，那是来自灵魂最深处的震荡。
记得周国平在《灵魂只能独行》一书中，曾深刻的表达过自己对于灵魂和精神世界的看法：在最内在的精神生活中，我们每个人都是孤独的，爱并不能消除这种孤独，但正因为由己及人地领悟到了别人的孤独，我们内心才会对别人充满最诚挚的爱。我们无法否认的一点是，每个人都是绝对孤独的个体。只因相对孤独的程度而造成所谓亲疏远近的关系。灵魂只能独行，然而我们也在追求和憧憬着能够与自我灵魂相通的存在。孤独之为人生的重要体验，不仅是因为唯有在孤独中，人才能与自己的灵魂相遇，而且是因为唯有在孤独中，人的灵魂才能与上帝、与神秘、与宇宙的无限之谜相遇。在交往中，人面对的是部分和人群，而在独处时
看完了音乐剧，电影，和小说原著。音乐剧里的配乐，和演员们精湛的唱功非常震撼，尤其是魅影正式出场时。
还是想说说魅影，刚说到他出场时的音乐无比震撼，我也被他带有的神秘，诱惑，强大所吸引，就像是黑暗的化身，是克里斯汀的相对面，悲惨，绝望，却有力，克里斯汀是他唯一的光，于是他要抓住光，占有光，对克里斯汀几近残忍的爱，同本剧的配乐，搭配观感体验极好。即便毁灭也要得到，这样的狠劲我觉得是魅影最大的魅力所在，也正是这样反日常的设定，让悲剧美向观众展示出来，即使魅影已经离去
歌剧魅影
say you wish to share love one life time, that is all I ask for.
share every day and night.
多年之后魅影仍旧记得在祭日（or生日？）
把一只玫瑰放在克莉斯丁的墓前。
那是一个可怜可悲的上帝遗忘的孩子，
生来无物——能够平平凡凡也就已经是他莫大的奢望了，
更残忍的是上帝给了他一张恶魔般的脸，
恶魔之子——
一张丑恶的脸注定了他今生与幸福无缘——
命运对他是如此残忍，孩子。
只有你能让我歌声飞扬——
野兽爱上美女，现实不是童话。
野兽般的模样让魅影灵魂野兽般地扭曲了。
从来不问外面的世界，
生活在阴暗中的魅影遇上了美丽的天使，
上帝如此慈悲如此残忍。
当克莉斯丁吻了魅影的那一瞬间，
我看见了他脸上无所适从的孩子般的幸福——
不知所措。
两个吻，
天使的吻，
对于魅影来说，
一生足矣。
于是他说，
走吧，
你们走吧，
忘记看见的这一切。
当克莉斯丁和王子渐行渐远的时候，
魅影脸上，
是令人如此不忍的悲伤。
究竟是谁的错呢？
或许谁都没有错，
错的只是命运瞌睡了。
我依旧，
清晰而感动地，
老实讲,<歌剧魅影>作为一部电影并不见得多成功,好多场景美则美矣,老土得不行. 不过,并不妨碍我享受它.感想如下:
1.场景,一幕幕当然是绚丽繁复.我印象最深刻的是后台:蓬蓬缎面裙子的女孩子们,处处的玫瑰花篮,温柔的光影,小e说想起德加的画,可不是.
2.christine的蓬蓬裙一套比一套好看.很传统的那种,不是纯白的就是粉粉的,露出她漂亮的肩膀,老让我想起希希公主的衣服.
3.男主角带着半边面具的时候,挺象安东尼奥·班德拉斯的--当然摘下面具一看比他差多了.后来找八卦,方知道原来班德拉斯对这个角色非常有兴趣，甚至为了这个角色提前几年开始歌剧演唱的练习,但因为他一系列电影的票房惨败,韦伯虽然承认自己是安东尼奥·班德拉斯的坚决影迷，但却不敢用他.--不知道这个八卦也罢了,知道了真是不甘心啊不甘心.早在evita里头就很为班德拉斯的歌声惊艳,更不要提他那野兽一样危险而吸引人的气质,不是活脱脱一个phantom? 后来和flatmate恨恨的提起这个,对方一针见血的说:"如果是班德拉斯的phantom,女主角还肯跟着那面瓜男配角走吗?不早和phantom私奔了."
有一个细节，克里斯汀摘下魅影面具的那个瞬间，太迅速，太坚决！让观众太心疼，太揪心，太难受！让魅影太绝望，太不知所措！直到很久过去了，每当想起魅影那个复杂的眼神，我的心里都心如死灰一般。这部剧，感染力实再太强大了，当吊灯上色，overture响起时，震撼的节奏一下子把心揪起来，仿佛那个久远的故事是压在自己心里的痛，当灰烬消散再次焕新时，该是如何般五味杂陈？
当年迈的伯爵买走音乐盒时，心碎了一次！
当伯爵与克里斯汀充满鲜花的房间相遇时，心碎了一次！
歌剧魅影：孤寂中，我爱你至深
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