女主角佩佩是个身份有点特殊的女孩儿，16岁。母亲是大陆人（由倪虹洁饰演，电影里我唯一认识的演员）找了一个年龄大自己好多的香港人------曾经有个时期香港是个大陆人向往的地方。但后来佩佩妈和他爸爸离了婚，原因可能是爸爸经济上出了问题，破产了，平时干些零工，很辛苦。妈妈是个整天打牌，抽烟的女人，不是称职的妈妈，每天浑浑噩噩，一心想找个有钱男人出国。所以佩佩很早熟，从小懂得生活的辛苦。
佩佩每天往返于香港和深圳之间，在香港上学，和母亲住在深圳。为了攒和好朋友JO去日本旅行的费用
电影 《过春天》的两个隐喻（微剧透）
困在鱼缸里的鲨鱼：是一个对青春期状态的比喻，青春期的我们就像那条来回游荡的鲨鱼，巨大（我们身上有一种巨大的能量）、焦灼。周遭的世界就像那个鱼缸，狭小、封闭、压抑、束缚着我们。
雪和大海
佩佩和她的好友jo非常想去日本，为的是看雪，雪象征纯洁、洁白、干净。年少的我们对于世界的认知就像雪一样，干净又美好。随着故事的推进，在主人公佩佩经历过种种事情之后，她们最终也没能去到日本。影片的最后，佩佩将鲨鱼放入大海
小时候我爸妈就经常动手打架喝酒 ，我的家不像家，跟我妈分开整整15年 我很嫌弃她的 ，她每次偷偷的来学校看我。给我带很多吃的 ，我一直记得她离开我的时候 5岁那年在我床边留下了一个很大的毛绒玩具 。后来我再也没见过她 ，听我爸这边的亲戚说听别人说我妈妈的职业不光彩 ，后来我拒绝收她的一切东西，很多年后呢，我妈联系不上了，她跳楼自杀，那个男人有老婆孩子骗了她 ，我想她是爱我的吧，一个女人这么孤独的活在这个城市，我也不曾关心过她一点，最后她生活的出租屋里我发现了很多花和草
影片充斥着香港电影独具的颓废和挫败影调。主角刘子佩便是在不安的社会下，一步步肆意地挥霍着青春，在不安动荡之中寻求归属感。
后现代主义消解了青年一代的思想，他们变得消极、颓败，这些人成了被社会遗弃的人。在影片开端，佩佩更向往的是物欲追求。仿佛只要有了机票，就能拾起为数不多的自尊。
透过闺蜜这扇窗，佩佩看到了别墅里豢养的鲨鱼，虽住在金窝，但何尝不寂寞。在这里，周遭事物无一不是如死水般固化。于是，佩佩心里举起了逃离香港的旗帜。
她也正如这鲨鱼一般。
青春的感觉闷闷的，让人觉得总有什么要破土而出，怀抱着一种晦暗的期待，但是它没长出来，也永远不可能长出来，最后只有那种期待是永恒的。
就像日本的温泉和清酒，就像那个多年后已经面目模糊的“阿豪”。
佩佩作为一个少女似乎是一无所有的，她只有一个自己，当我十几岁的时候好像也有这种天不怕地不怕的劲儿，似乎全天下我最珍贵富有。她爱上阿豪几乎是理所当然的，他对她而言充满了未知，又远又近，少女就会喜欢这样的幻影，不是吗。
还有很打动我的一点就是每个人物好像都有很多可延展性，就像生活一样
这个120分，是赞美这部影片对于一个被大多数人忽略的群体的关注。这个群体是时代的产物，指向文化现象，囊括了关于代际、身份认同、家国故土等诸多复杂层面的问题。
而在这样一个如此复杂的、堪称社会学文本的语境之上，《过春天》非常难得地借用了青春片的外壳，把这个本来就是在讲时代变化的故事，拍出了动感，一如它片名上的「过春天」。
《过春天》的复杂社会意义，来自其主角佩佩的双重身份，每一重都是港深地域、文化乃至政治特性所带来的遗留产物，一重是跨境学童，学在香港，睡在深圳；一重是水客
“过春天”深入人心！慢慢地，缓缓地，却印象深刻的
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