孤独是一个很大的话题，讨论不完。
# 一种是相对自己，也就是与自我的相处方式。
从片头到片尾，我都在想：弗恩孤独么？你看她一个人吹笛子，不孤独么？看过去的照片，不孤独么？坐在煤堆边，不孤独么？……
可你又觉得她不孤独。
一开始我觉得弗恩很酷很潇洒，第21分钟看到她失去至亲的遭遇，才明白前面人们对她的关心，才理解她自己的坦然“houseless 而不是homeless ”。前20分钟可以说做了个铺垫。
终结生命的方式不是在医院里度过，很多电影都表达了这个主题。要精彩，要体面
无依之地迫使我再一次去思考家的定义
何以为家 何以谓家
前者大概是一砖一瓦一棚顶
而后者则是个人心灵和周遭环境的双向奔赴
那些你努力想融入却不被认同的是高端俱乐部、是社团
那些想让你融入而你自己却不想的是传销组织
而家恰恰应该是我们主观意愿上向往且在客观环境中也能得到认可的。它应该是一场双向奔赴，而非是任何单方面的一厢情愿。
这大概也是homeless和houseless的最大区别吧。有多少resident其实是homeless之人，而有多少houseless却是在心灵上真正有归依之处。
电影开始没多久，Fern结束了在Amazon工厂的劳动，在商场里面碰到了曾经教过的聪明女学生。
Fern问她有没有忘记她们一起学过的东西，于是学生背诵了一段麦克白的独白片段，这也是电影里的第一段莎士比亚——
Tomorrow, and tomorrow, and tomorrow, 明天，明天，再一个明天，
Creeps in this petty pace from day to day, 一天接着一天地蹑步前进，
To the last syllable of recorded time; 直到最后一秒钟的时间；
And all our yesterdays have lighted fools 我们所有的昨天，不过替傻子们照亮了
突然很想到 ，如果一个人主动选择成为artists，这可能就是她以后生活的缩影。一样在流浪，主动选择着某种封闭和孤独的生活。这样的背景是她害怕与人建立起稳定情感联系的原因，得而复失比从没有过痛苦的多。我确实不愿意看到她连小孩子的手都不敢触碰，世界上最无心计的生物都无法融化她心底的窗棱。维护稳定的情感联系就像翻越一座座山一样艰难，爱如果让我们永远在等待，我甚至无法回答它还能不能带给你快乐和温暖。
弗恩是电影《无依之地》（赵婷导演，弗兰西斯·麦克多蒙德主演，2020年上映）里的女主角，五十多岁，丧偶，失业，单身，在路上，打零工。温蒂是电影《温蒂和露西》（凯莉·莱卡特导演，米歇尔·威廉姆斯主演，2008年上映）里的女主角，二十出头，单身，失业，在路上，打零工，有只叫露西的狗陪伴。弗恩和温迪的行程单里都有阿拉斯加，不过她们在各自的路途中，发生着不同的事情。这是美国的公路片，主角都是女性，老年和青年，由她们的流动故事，带给大家流浪生活的视野。不得不说，弗恩的境遇和温蒂相比
无依之地：德里克·贾尼斯出演，一无所有，失无可失
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