几年之前，香港著名导演尔东升也曾经努力尝试做一部黑帮史诗片，虽然并不是特别成功，但是仍不失一部很有特色的黑帮电影，它就是《新宿事件》
《新宿事件》由英皇娱乐投资，成龙担任制片人，尔冬升编剧执导，成龙、吴彦祖、竹中直人、加藤雅也、徐静蕾、范冰冰等主演。影片讲述了一代在日本的一代华人黑帮大佬的崛起及覆灭过程。虽然片中的人物是虚构的，但每一个事例都来自日本华人社会的真实事件。
尔冬升一直都是一个个人特色非常鲜明的导演，这部几年磨一剑的作品他投入了大量的心血
有个男人，为了寻找自己的未婚妻，从农村偷渡到日本，投靠了帮助自己寻找未婚妻的阿杰。因为害怕自己被递解出境，他拒绝了阿杰朋友捞偏门的主意，干着日本人不愿意干的脏活儿苦活儿，拿着不到该有的一半工资。
后来，这个男人在一次兼职中意外遇到了自己的未婚妻，而未婚妻此时已经成了日本黑社会老二的女人。这个男人心想自己的未婚妻现在变得那么物质，即便她肯回到自己身边，自己好像也满足不了她；同时，她现在的老公不好惹，自己也干不过；另一方面，自己在之前的打工中好像还邂逅了一个对他有好感的女人丽丽，自己即便没有未婚妻也不会孑然一身。这么一想，男人便决定暂时放下未婚妻。
从那个时候开始，男人已经不用害怕自己被递解出境，于是他不顾阿杰的胆小，也没有去考虑阿杰是否担心会被递解出境，直接拉上阿杰开始一起捞偏门。
在几个项目有了起色之后，男人发现眼下阿杰的存在不仅不重要，而且还可能会阻碍他们的行动，于是，号召大家凑钱（不是自己一个人出钱哟）替他买了栗子车，做了人情。
后来，男人未婚妻的老公，也就是黑社会老二
尔冬升果然没有让我们失望。『新宿事件』仿佛让我们重新回到了199x年那个港产黑帮片无限繁荣的黄金年代。本次影片将舞台设置在了20世纪90年代的日本歌舞伎町，偷渡过去的中国人群落在艰辛谋生的同时，与盘踞多年的日本黑帮展开壮阔的博弈与对决。仅从这个异国的故事背景中，就已经让我们依稀看到了北野武导演的『大佬』之风范。
然而，虽然电影的场景设置在日本，本片又恰恰是一部纯生的香港电影、香港黑帮片。无论是故事的脉络、桥段的细节、镜头的运用还是场面的调度，都显现出香港电影人积淀多年的智慧、才华与独特风格。我坚信，日本人可以拍出沉静而残酷的『大佬』，却绝对拍不出这般嚣张、铁血、波谲云诡而又无比壮丽的『新宿事件』。反观此时的尔冬升，我相信他早已『不是一个人在战斗』。这片子简直让人热血沸腾。
尽管由于题材敏感、场面血腥而导致本片无法在内地公映，但『新宿事件』绝对是本年度最重要的华语电影之一。这几年的香港电影一直很『萎』、很『娘』，甚至连杜琪峰都转型去拍了充满文艺腔的『文雀』
几点杂感：
吴彦祖貌似是导演最喜欢毁形象的一个演员，外形一定都不需要他怎么演就已经成功了。
成龙自己出马演一个远渡重洋找女友的楞头青，怎么看怎么别扭。如果找一个新人来演可能更出彩。
片子套路跟以前看的张耀扬演的英雄泪差不多，不过这种套路确实很容易讲的精彩。
作为成龙的转型作，在片中看不到以往的好身手，但整部片子从情节、画面还是表演来说都是不错的。
中国功夫终于不再无敌，成龙大哥终于“死去”。
单凭这两点，《新》就可以成为一个成龙电影中的另一只标签。成龙大哥若干年来苦心经营的转型工程终于收获了一个里程碑式的标本。美中不足的是，标本瓶中展示的不是一只展翅的蝴蝶，而更像是一只被拍扁的飞蛾。
如果说这部电影最大的硬伤是什么，那我只能把大哥摆在最前面。从影片开始大哥和第一博主的不伦恋开始，到影片结尾像党员一样交代了最后一句遗言，大哥在非功夫/喜剧电影中一贯稍显生硬的演技被放大了很多倍呈现在了观众面前。如果换一个适龄的主演至少能让观众能迅速没有心理障碍地投入剧情当中，这对于《新》这样的有历史依托和艺术追求的电影无疑是非常重要的。真实与真诚，是这部电影最应该展现的东西。
由于近代中国史既成事实的悲情与挣扎，在复杂民族情绪中能如实展示与中国人（尤指内地）在国外的处境就成了一件吃力不讨好的事情。也正因为这样，这样的电影才格外难得。这次尔冬升这位土生土长的港人也来趟这趟浑水，这在香港电影的历史中更是不多见，至少我是第一次看到
看惯了尔冬升的武侠片，觉得还是杜琪峰的黑道片更有魅力。但是尔冬升说要把《新宿事件》排成黑帮史诗，不由得捏把汗，在我的理解中，《指环王》是史诗，《教父》是黑帮史诗，港片，还难。
有困难的不仅仅是尔冬升，还有成龙及一干演员。想配合好史诗级的表演，其挑战可想而知。尤其成龙，终于脱离的功夫喜剧，终于不再是打不死的小强，本作中的表演，可说是新的转型，总体来讲还算成功。更值得肯定的是其他角色的饰演，吴彦祖、高捷、竹中直人等一干配角都很到位，甚至可以说在演功方面抢了男一号的位置。可惜的是大陆两位MM范冰冰和徐静蕾只能称花瓶，没有败笔，也没有亮点（日语说得还都不错）。
演员们基本都成功了，但是我觉得尔冬升失败了，因为剧情。不知我看的是不是完整版，反正120分钟讲述史诗本就很难，而为了紧凑表演，很多剧情，主要是人物性格的转变很突然，导演一定是想努力地表现这些人物在生活中为生存而不断改变的命运，却忽略的承接，只想表达变化， 结果突然到令人费解为何一个人性格反差过于巨大。
新宿事件：尔冬升不错，算是对“海外华人黑工”这段历史，作了一个交代
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