——for m
“席皮尔曼”，我确信自己无数次地重复过你的名字。
Szpilman.........
高高的鼻梁、舞动的十指、莹莹泪光还在闪烁着我的记忆，唯独淡去的是曾经对你苟活的偏见。
德军占领了波兰，犹太人的苦难随即来临，席皮尔曼和所有犹太人一样，只为“活”下来。波兰斯基的镜头里面只有一个蓬头垢面的年轻钢琴家成天慌慌张张的东躲西藏和寻找食物。席皮尔曼是侥幸的，没有被关进集中营去，他的侥幸，让人体味到在绝境下人生存的艰难，让人看到战争的恶毒。
看到席皮尔曼贪图食物的眼神，暴动的情绪点燃了我，我很恨他为什么没有选择拿起武器反抗，而是一味的东躲西藏，过着老鼠一般的日子。就算光荣的死去都比苟活下去有意义的多，看到他面对钢琴十指空弹的时候，我曾经极度鄙视他。
当席皮尔曼终于闭上了双眼，舞动起了双手，疾走于琴键，让人感觉到，他把忍受了多年的苦难、隐忍于心的斗志全都发泄了出来，阳光在那时终于照耀在他的身上，他的琴声感动了德国军官
此影片以一个钢琴家的视角管中窥豹整个犹太民族被纳粹折磨的苦难经历。或者说导演就是纯粹在讲这个钢琴家的故事，只不过恰巧他处在二战这个大环境下。
个人感觉镜头转换地太快，几年一晃就过去了，某些年份情节展开过少。有些部分冗余，发展缓慢。影片结束得有些仓促。
总起来说是个引起观众对战争反思、对人性赞美的好电影。
每当我看到纳粹对犹太人惨无人道的折磨时，总是会联想起日本鬼子的罪行。
很多人惋惜德国军官死在苏联战俘营，继而痛恨苏联人。可我想说，不管他的动机如何，他救人的举动值得人们敬重，在战争的阴霾下，这一刻他显示了人性的光辉。但可惜的是世界上不是非黑即白那么简单。在完整了解一个人之前，我们需要赞美的只是这一个行为，而不是这个人。其实在任何情况下，都应该只谈论行为本身，因为任何一个好人都可能做过坏事，而任何一个坏人也都可能做过好事。好事就是好事，坏事就是坏事。
我期望，无论在什么境况下，人，都能够保存人性——这是黑暗中唯一的希望，也是推动人类进步的火种。
拍得很不错，讲述二战期间，在德军占领下的波兰华沙，一个犹太钢琴家如何虎口逃生的故事。
片中纳粹的暴行令人发指，犹太人的遭遇的确悲惨。而这位钢琴家逃难的过程，也是惊险不断，精彩纷呈，让人看了手脚冰凉那种。片名叫《钢琴师》，但全然没有听钢琴的兴致。太恐怖，太惊险了。
《金刚》的男主角演的钢琴家，演得还可以。
片尾才知道，这是一个真实的故事。那个钢琴家到2000年才去世。
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他战战兢兢地搬来椅子坐在钢琴前，不安地抬眼看他，但又很快移开视线，那人的的烟灰军装，以及别在腰间的枪灼伤他的眼睛。他把指尖放在黑白琴键上，骨节僵硬，颤抖着不知所措。但只要跳跃那双沾满污垢的手，他就是音乐世界的神。
他从未听过这样悲怆动人的《升ｃ小调夜曲》，使他忘记琴架上的纳粹军帽，忘记德国军装肩上显赫的军衔，只在这首融入奏者全部苦难与哀伤的乐曲中蹙紧了眉头，若有所思。从听到第一个音符开始，他就感知到超越国界，超越种族的嘤嘤共鸣。
故事是根据波兰著名犹太钢琴家瓦拉迪斯罗什皮尔曼的真是人生经历改编而来的，二战期间，纳粹占领波兰后，被迫无奈逃亡了好久，孤独无依，时刻提防着被纳粹的发现，饥肠辘辘，艰难的求生。
当他逃到一个无人的公寓顶层破烂房间的时候，一个纳粹军官发现了他，最终得知他是个犹太钢琴家。
按照正常的逻辑，可能就要射杀犹太人了。可是这个纳粹军官并没有，而是带他下楼，带到一架钢琴面前让他弹奏一些曲子。当时没有其他人在场，罗什皮尔曼忐忑恐慌了一会儿后开始弹奏起来，起先可能由于紧张音阶并不是很流畅，后来渐入佳境，弹奏的变得丰富多彩起来。
有人说主人公的懦弱，因为他没有杀掉任何一个纳粹，没有为抵抗的伤员包扎伤口，没有去引爆电车，可以说他是一个消极的逃亡者。但是事实上，他是个华沙人，演奏的曲子是肖邦的《波兰舞曲》，这是为波兰奏出的赞歌，也是对爱国主义情怀的抒发，同时还是为胜利吹响的嚎叫，这是罗什皮尔曼位图唯一能够做出来的的英雄举动，也解释了为什么在开始弹奏曲子之前，他有片刻的犹豫，可能刚刚开始弹奏的时候
该曲出现在影片中出现于2:03，持续大概5分钟：饥肠辘辘，潦倒如乞丐一般的钢琴家为即将救他的纳粹军官弹奏。为影片的高潮...
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肖邦第一叙事曲，g小调，作品23号是他四首叙事曲中的第一首，也是音乐中第一首采用这个曲名的器乐作品。
中文名称肖邦第一叙事曲谱
曲肖邦音乐风格叙事曲，奏鸣曲展现内容肖邦强烈的爱国主义思想该作品表现了肖邦强烈的爱国主义思想，结构庞大，技术艰难，内容深刻，是一出悲壮的戏剧，一篇激动人心的史诗。豪迈的英雄气概、悲剧性的形象和爱国主义的热情反映了萧邦在华沙起义影响下的思想情绪。全曲的戏剧性结构是沿着一条线索发展的——从抒情性转向悲剧性。其中两个基本形象最初都是抒情性的，虽然第一个形象比较暗淡，第二个形象比较明朗，但两者不是互相矛盾的，它们好像是同一个艺术形象的两面，而两者的派生关系更增强了它们的统一性。因此，作为戏剧性发展动力的，不是主要音乐形象之间的矛盾冲突，而是各个形象本身性格的转变。在这里
钢琴家：惊艳的战争片 时代的灰尘，不能只拍成灰尘
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