是我看过蒂姆伯顿的电影里最富有层次感和内容的电影了，每次重新刷，我都有不一样的感觉和体验，蒂姆伯顿擅长用荒诞的手法讲述导演自己对生活感受到的真谛和勇气，尽管荒诞却很真相，有过一定人生阅历之后再回头看发现居然就都是真的，《大鱼》是导演的电影里更接地气的作品了，因为这部电影我认识了导演蒂姆伯顿，也自此开启了荒诞电影的新大门，几乎每部他的电影我都看了，也是因为导演认识的德普，在我的心里这部电影是导演迄今为止的no.1
老王自从去了英国，虽然是勾搭着他女朋友一起渡蜜月的，但也寂寞得紧，一天到晚豆瓣微博什么的就没消停过，今早我一起来，看到老王埋怨土老师很久没发文了，哀怨之情力透纸背，可惜土老师刚坐火车回安徽。老王走之前跟我说《大鱼》，我那会儿还没看，昨晚熬夜看了下，发现老王果然敏感得很。
我跟老王对电影的兴趣点其实蛮一样的，不过常常得不到同样的结论，这也挺奇怪的，同一部电影，我看出有意识形态了，老王一定说没有；老王看出有意识形态了，我就偏偏看不出来。但《大鱼》这片子老王说是好莱坞自《逍遥骑士》青年人出走之后的一次回归，或者说是对父辈神话的一次重新认可，我却是完全同意，跟我看完这电影之后的感觉完全一样。
像蒂姆·波顿这样1980年中后期才出来的导演，比斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯什么的还要晚一辈，斯皮尔伯格作为新好莱坞的“电影小子”，就已经开始在试图弥合1960年到1970年青年人与老一辈的裂痕了，而蒂姆·波顿自然跟传统经典好莱坞更没什么仇了。要说有仇，也是在迪斯尼这种老字号好莱坞店里挨过欺负
他死的时候只有一个人在身旁。但在他的故事里，全世界都为他赶来欢送。
这是一个如此梦幻而戏剧性的故事，但却如同每天早上镜子里出现的自己一般真实。
你看的时候泪水在眼眶中泛滥成灾，内心却被温暖和幸福满满捂着。
王尔德说：“我们所有人都活在臭水沟里，但是有些人在仰望星辰。”
BIG FISH中的这位父亲就是如此。
故事的开始只是一个再平凡不过的男人在再平凡不过的日子里接到了一通电话，赶往病危的父亲床前。但接下来短短几天的故事，却达到了一个人所能想望企及的极限浪漫。
Tim Burton的片子总是有奇诡的想象，比如这部片子里在教堂听礼拜的孩子突然长大以至于扣子爆出击中前排女人的脑袋，比如把所有的鞋子都挂在树上全员赤着脚享受生活的安逸小镇。
然而奇诡之外，剪刀手爱德华太专注于暴露人性的丑陋，仅有的爱情片段显得单薄而生硬；查理的巧克力工厂则未免有些打媚俗的亲情牌，殷勤讨好之嫌。只有这一部，虽然拍摄时间较早，剧本却挑不出一点毛病。它的主题，不仅仅是爱情，也不仅仅是亲情，更不仅仅是奇遇，而是集所有戏剧性于一身的
【大鱼】温馨的回忆，奇幻的故事
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