《 赴汤蹈火 》 （ 《Hell Or High Water》 ）
导演：大卫 . 马肯兹（英国）
———— 变动着的轮回
这部英国导演的片子，却比美国本土导演更生动地拍出了西部牛仔的情和野。在美国导演眼中，是不是西部的野会多于情，而在这位英国导演眼里，却又是情多于了野。片中两兄弟的事件其实只是金融危机后美国的一个极小的缩影，而其中的现实与本质，是不是要在局外的人，才能看得更清楚与透彻呢？！而在局内的那些人，是真看不清、看不透？！还是不愿看清、又不去看透呢？！
影片讲述的事件发生在得州，得克萨斯州这片土地，曾经是印第安人的家园，先是被西班牙殖民，1821年墨西哥独立后收归，而后允许美国移民大量涌入，美国移民人数很快大大超过了墨西哥人，后在1836年宣布独立，成立得克萨斯共和国，并于1845并入美国，成为了美国的一部分。这一片土地，从印第安人手里，到欧州人（白人），再到墨西哥人（印欧），又到了美国人（白人）手里，现在，白人之间又开始了新的剥夺方式，不管文明如何发展
这部独立制作的R级片上映已有三周多，在烂番茄维持住99%的新鲜度、在metacratic得到88的高分、上映院线从400家扩张到1000家、还在众多商业大片前仆后继的档期里截获了1000万美元票房……要说《赴汤蹈火“hell or high water”》是这个夏天的口碑之作完全不为过，甚至很多影评人已经放话“这是2016年的年度最佳电影”“好久没看到这么棒的西部片了”。
没看过的人多半会有点好奇吧，为什么一部关于抢银行的西部片能够斩获如此多的好评？当影评人赞美《赴汤蹈火》时，他们到底在赞美什么？
除去片子本身质量很高之外，我觉得也是因为大家已经对狂轰滥炸了一个夏天的超级英雄片感到疲惫了。《赴汤蹈火》没有剑走偏锋到大众无法欣赏，领衔的几位演员都有一定的知名度和号召力；但它又有很多反商业化套路的表达，娱乐性十足的同时又引人深思。导演说，在他看来这是新西部（neo-western）电影，同时也是一部公路电影。
其实吧，什么类型真的不重要，片子好看就行了。
尽管《赴汤蹈火》被选作墨尔本电影节的闭幕片，但一开始我对它的期待并不高
一直对西部影片都有莫名的好感，看到西部题材的都愿意点开看一眼。狂野、激情都是以往西部题材的不二卖点，虽然这部影片里有枪声、爆炸声，但却感觉不会过多的荷尔蒙分泌，油画般的色调、人性的复杂让人有了很强的代入感，如果换作是你我，会做出什么样的选择。
影片最后弟弟和老警察Marcus的一段对话让人深思。
影片最后Jeff Bridges掖好手枪走进农场时，盯着他移动的Toby的背影活像一头蹲守在莽野的荒草中等待捕食的美洲豹。“活的像美洲豹一样”可以算是他哥哥的遗言之一。是啊，弱肉强食，丛林法则。祖祖辈辈受穷，妻离子散母亡，连家园都危在旦夕的时刻，拼死杀向食物链的顶端，才是唯一的出路。一路郁郁寡欢，有点跟着大哥打酱油感觉的Toby在最后和退休警长的对视对话中，逼格顿时升华到天花板。
构思有变化，但并不出格。摄影走的是西部片中苍伤的一路。插曲更是锦上添彩，贴切到宛如默片时代分场的字幕。赢得如此喝彩也反面看出美国今日的戾气普遍之重。早一点看到这个片子，就早知道川普会赢的毫无悬念了。
观看电影《赴汤蹈火》（《Hell or High Water》）之前，我对德克萨斯没有太多感觉。
最常听到这个地名，应该是在各种关于混淆两个德州的笑话里。人们都知道，德州扑克和德州扒鸡，并不是同一个德州的特色事物。
说起德克萨斯，能想到什么呢？
浮现脑海的，是牛仔。那些操着美利坚南方口音、（必须）戴着宽沿儿牛仔帽、上衣永远扎在牛仔裤里、手指一转就能从后腰拔出一把左轮手枪、身材颀长的壮汉。
不懂为什么，一说到美利坚南方口音，我就会想起中国的西南口音。虽然中国的西南口音偏绵软，牛仔们说起话来都很粗犷，但两者语调的节奏和韵律，给人一种相似的亲切感。如果让一个美利坚南部牛仔跟中国西南的农民坐在一起，各说各话，场面应该很自然吧。
电影《赴汤蹈火》，讲的是一对兄弟抢银行的故事。
哥俩儿，哥哥性情暴烈不安定，抢劫银行坐过10年班房，弟弟安静沉稳有心计，以往没有任何犯罪记录。为了支付银行贷款，得到妈妈留下的土地遗产（已测明含石油），让两个儿子今后不再受穷苦，弟弟策划、并请哥哥一同实施了一系列银行劫案
“赴汤蹈火”感动的犯罪片 边疆·西部·美国精神
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