欧容，看到这个名字，就像看到一个值得信赖的品牌，这次当然还是没让人失望。冷静到克制的镜头，带着犹如伪纪录片一样的叙事手法，这次欧容不玩花样，不玩反转，顺序记录，因为事件它本身已经够让人吃惊。80年代到90年代，预估超过百位儿童遭受到同一个神父的猥亵性侵，然而直到2014年这个神父依然在做着接近儿童的神职工作，教会教区接到民众的反馈，采取的措施却是拖延，欺骗，乃至包庇，直至受害者自己站出来站在了大众面前。这个案子很新，14年有第一位亚历山大的叙述和向教会内部的报告
（法影广州站黑屏6次，光电吃屎）
1. 之前评论说这是一部很不欧容的电影，是法国版《聚焦》，好吧...有点像。但骨子里还是一部属于欧容的电影。欧容关注的是处在神父性侵案旋涡中，曾经遭遇性侵的当事人，他们在这之后，如何理解这件事、这件事又如何影响到他们的生活。每一位当事人饱含情绪又相对克制的大特写让人物充满了弧光。（欧容一贯的）微妙的情绪堆叠、递进，最后落脚到三人晚餐中的争吵，亚历山大的儿子问爸爸，“你还相信上帝吗？”艾曼努埃尔在河边走着
向以奇情故事取胜的法国导演欧容，这次令人大跌眼镜地转向批判现实主义，描述三名年少时遭遇神父性侵犯的男性受害者，成年后先后主动揭开难以启齿的悲惨经历，批判矛头直指天主教会里的恋童癖神父。这种严肃正统的社会及宗教题材不太像是欧容导演擅长的范畴，所以他以往那种活色生香或者骇人听闻的意象全无用武之地。
他这次将功力发挥在剧本设计上，一位恋童癖神父的性侵事件先后引出三位男性受害者主角的故事，貌似传统的编剧手法，实则用沉重的现实锋利地剖开受害者的内心世界
很多人都在说欧容不再搞奇情drama选择搞主旋律了，挺没意思的balabala
这部电影还挺不可思议的。
观影开始就让我感到特别的不可思议：从电影开始到结束，培耶尔神父作为最受争议的侵害者，无论面对受害人还是警方都坦然承认了他对受害者的性侵。但就对他的惩处想要获得一个让受害人能平静的结果，抗争者们却还是走了这么远都没达到。
现实中几乎所有性侵相关的案件都在于双方就“性侵与否”的事实，进行初步博弈。
专门去看了新闻资料，培耶尔神父本人也否认了所有受害者对他的指控
一开始看时想起之前看过别人形容欧容是希区柯克的继承人，但我倒是从这部看出了一点伯格曼第七封印或处女泉的影子，质问上帝的感觉从一开始就有，到最后儿子的发问更是如此。
这种节奏跟欧容以往的片子相比之下，确实有点拖沓，但他依旧保持了一个优秀导演应该具有的掌控力。而且，关乎这类题材，我在看的时候还是不可避免地考虑到其社会意义，对受害者的抚慰和对多数人的鼓励作用，对其他事件的借鉴作用，等等。
在影片剩下最后半小时处，众人聚会讨论的部分，确实让我产生了节奏往下猛烈掉落的感觉$#
感谢上帝：一流的剧情片 性侵85个儿童却免于处罚，这部口碑新片，看得我气到发抖！
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