看《城南旧事》的时候，我一向在惊异：作者和编者何以能葆有这样清澈的眼眸，让年轻如我亦觉出自我的衰老他们在现实中是否也这般率真，压抑或戴着面具孩子般率真的人，多是不入世而短寿的，尽管其中的一部分发出过耀眼的光芒。长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
童年的回忆大多是片段，因为不懂人世离合，因为无力探究世事纷扰，只能听任一切随缘而来，又随风而去。仔细想想，又有几个童年玩伴能够交代明了他们的今昔。这样的别离，比起成年之后，犹更痛切
《城南旧事》这本小说，我在小学的时候就读过，当时就被小英子在经历过很多事情之后成长的样子深深地打动着，如今又以电影的形式重温了《城南旧事》的故事，小英子对这个世界充满了好奇，同时，她也对这个世界很多事情不理解的地方。
这部电影的画风和配乐我都很喜欢，画面干净、淡泊，充满了那个年代的历史感和小英子童真的清澈感，从这部电影的画面中我好像真的也走进去了，而贯穿整部电影的《送别》一歌，也让我更加感同身受，包括电影中一些小贩的叫卖声也让人身临其境。
小说中弥漫着淡淡的忧伤
从《城南旧事》里，我看到了刚刚从压抑中走出中国电影的情怀，处处散发着灵气，可叹到今天反而迷失了方向。从片名和反复出现的《送别》旋律中，这部1983年的电影毫不掩饰其怀旧情结，而在今天看来更有独特的“双重怀旧”的感觉。
长亭外，古道边，萝莉小萌脸。全片以无比可爱的小英子（沈洁）的视角来描述1930年代北京城南民间的一些片段。整体分为两个部分，并无贯穿始末的鲜明故事，有的只是情怀。在那个年代这样的电影算是相当新颖吧。
小英子成长在一个幸福的家庭，而周围则处处是不幸的人们。最亲密的玩伴理应和自己一样幸福，实际上却常被家里人打。一个丢了孩子而失魂落魄的年轻女人，被街头巷尾指指点点为疯子，小英子却并不觉得她疯，乐于和她相处，并帮她“找”到了女儿。一个通常意义上的小偷（年轻的张丰毅啊），小英子却无法从他身上找到“坏人”应该有的特点。当家里的帮佣吴妈儿子已死女儿被卖时，小英子也同样不理解为什么好人要造此报应……
当女人牵着“失而复得”的女儿消失在视线中时，小英子和观众都不知道那到底是不是她的女儿
“城南旧事”人生总是聚少离多
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