作为大陆第六代导演中,作品极具辨识度与延展性的一员,章明至今仍活跃在华语艺术片创作的最前线,而今年在北京,杭州等地已成功举办的章明作品展,也将几部颇具神秘色彩的章明旧作带到观众面前,其中纪录片《巫山之春》更是引发了影迷的热烈讨论,在豆瓣也获得了8.6的高分,在剧情片和纪录片领域都掌握优秀影像感知的章明,也曾是一个从巫山走出的普通影迷,而在他的青年时代,甚至可以在小县城的大银幕看到德国新电影杰作《德州巴黎》。
借由第八届德国电影展开幕的契机
#电光幻影# 《热汤》,为什么不能是一场自由泳呢。
我该怎么形容《热汤》这部电影呢,有一种很文艺的腔调感,但是又带着想明明白白开始的努力。用了极大的诚意去打开包容,但是困在格式的条条框框里有点转向。我关注这部电影的时间比较晚,几乎是上映了才知道这部片子,导演之前也没有关注过,并不了解,所以一切如新。只是文艺感的片名和海报镜头,还是带来了一定的吸引力,还有最初听见别人的玩笑,说《热汤》大概是热依扎加汤唯,有点打趣,于是多了一点好奇心。真正的正片来临时,整个人都觉得困惑
能为《热汤》做出解释的,只能是章明摆出的自我反讽姿态。他“故意”以一种廉价的取巧方式来迎合大数据正在剥蚀人类情感的当下。不然,如何解释章明电影中一贯具有的暧昧情愫(作为某种风格)消失不见后暴露出的尴尬情状呢?
正是因为大数据介入到人类生活的方方面面,人与人之间建构起的情感关系变得干扁生硬,如同一个个无生命的数字那般生冷,可以计算,赤裸裸地敞露出了可怜样。这般看来,《热汤》不仅没有失败,反而保持了表里合一:不可见的形式也在某种程度上也在应和表达的主题和内容。
赵燕国彰作品,看完《热汤》,影迷问了导演七个问题
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