在你童年的时候，有没有遇上过让你印象深刻却又迷惑不解的事情呢？
当由美子是个小女孩的时候，奶奶经常离家出走，因为奶奶想要从城市回到乡下去终老。奶奶驼背，走路有点趔趄，但是速度不慢。她出门的时候总是穿着整洁的长裙，但兜里没有一分钱。终于，奶奶再也没有回家。没有人知道她去了哪里。
由美子长大了。她出落得亭亭玉立，漂亮恬美。
她嫁给了一起长大的郁夫。郁夫在纺织厂当工人。日子清贫，但幸福快乐。由美子经常去纺织厂看郁夫工作的情景，然后坐着郁夫的单车一起回家。郁夫话不多，由美子坐在单车上，紧紧地搂着郁夫的腰，把脸轻轻地靠在他单薄结实的背上，无声地微笑着。
由美子生下儿子勇一后三个月接到警察的通知，郁夫死了。他自杀了。
几年之后，经人介绍，由美子嫁给了一个遥远渔村的男人，明雄。明雄和前妻生了一个女儿，比勇一稍微大一点。在孤寂的乡下，明雄忙着工作。女儿和儿子结伴玩耍。公公喜欢看电视，常去海边静坐。由美子洗衣做饭，把家里整理得井井有条。
突然有一天，由美子独自离家出走了。
明雄在海边找到了由美子
关于一个故事的开头可能会有日本内陆贫乏的大地和暗潮光阴涌的大海。
而一个一个的的离去留下的巨大阴影在这个叫做弓子的女人心里却像无数只虫子，疯狂的尖叫直到满脸沧桑。年幼时的祖母病重的突然失踪，成年以后丈夫的无因自杀，那都是些突如其来的悲伤。再次嫁人，换了个地方，是不是所有人都会认为远方就一定是更好的地方。这次温柔的丈夫和继女，然后潜大的自责与疑难数着炸弹一样的声响。
传说大海深处有一种幻之光，会闪着迷人的光芒，诱引着渔夫向其投奔。
这部电影叫幻之光，如果让你们想起了绿光，那真的是题外的话，即使我对候麦也怀着无比的敬重之情。
极少的运动镜头，看他把摄像机的高度固定在那一小高度上，不由自主地想起了小津，那个温而宛和的小津惯用的手法。
是1995年是枝裕和导演 了第一部虚拟影片《幻光》，首部作品在第10届高崎电影节上获得 新锐导演奖，新花色在第52届威尼斯电影节上获得金奖，同时也在其它 的国际电影节上获得了多项大奖。是枝裕和也由此一跃成为了日本电影界极具希望和潜力的新锐导演，开始为世界影坛所瞩目。
看了这么多影评，太多人云亦云。看懂了吗？
这片子真是不及格，和毕赣那个片子一样没头没脑的，完全小资完全文艺等于完全脱离人间！
人不是做慢动作的玩偶，他得有动机，他得有矛盾，他得有冲突，他得有故事情节推进。别把那些儿童文学自以为是文艺电影，四肢愈合其实挺幼稚的。看小偷家族就看出来了，他还能看得上的电影，如父如子，步履不停。不是导演好，是演员在线。
就像Delphine與偶然結識的男子一起坐在海岸邊等待綠光，是枝裕和拍了一部電影講述一個男人的突然死亡，並在最後才借再嫁的丈夫之口說出由美子一直苦苦尋找的答案，有的人一出生就相信自己會看到天邊的一束光。這樣的人就像後來的公公，形單影隻，總喜歡坐在無人的地方眺望遠處的風景，眼睛緊緊盯著地平線。時間的流逝暫時失了概念，沒有別人喚醒他自然可以放空思緒一整天。
因為現實的平淡生活是乏味的，被各種各樣的瑣事填滿，無聊但又無法推脫的應酬，一日三餐的料理準備，還有好多好多
是枝裕和的《幻之光》是日本影片里的另类，在日本影片里它有着罕见的、别样的气质，片中那种遗世独立、清秀灵动的气息即便是在世界影片的范畴里也相当出彩！它与另一日本女导演河濑直美的作品有些相似之处是都有对日本民族民俗风味的描述，但河濑直美的作品有其固定的、反复的同一主题的描述，是枝裕和却略为有些不同，尤以这部《幻之光》更为明显，我认为这部《幻之光》是是枝裕和最为优秀的作品，从这部作品里可以看到刚出道时的他拍摄电影的手法非常新锐前卫，路数完全不是传统的日式影片拍摄
幻之光：一生中就那么一两个大事件
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