《图雅的婚事》是我看过的第一部王全安的电影，之后对他提不起精神已经很久了，余男之于王全安，类似于赵涛之于贾樟柯，不过也许一个男人的电影里，无法永远只有一位女主角，容颜老去，芳华不再，每个人都是在变化的过程之中，即使一位导演过去已经有过怎样的佳作。
《团圆》讲述了一段家国往事，一九四九年刘燕生随国民党撤往台湾，匆乱间已经怀有身孕的妻子玉娥留在了大陆，从此两岸相隔。几十年后，燕生终于有机会重返大陆。电影的开始，玉娥一家人接到了燕生即将回来探亲的消息。时间和距离并没有泯灭二人的感情，玉娥将与丈夫陆善民的三十年夫妻情，形容为了“恩情”，她的心还是在燕生身上，但他们不再是拥有青春年华的少男少女，岁月、家庭、责任早已偷光了玉娥的选择。本想着人生余下来时光为自己活一次的玉娥，却只能眼看着燕生的离开，余生无缘再见。分别、重逢、永诀，倏忽间，三位老人已经度过了一生。
我觉得电影中最精彩的一幕，是三位老人围桌共饮，每个人讲述着自己的故事，也交织着彼此的人生。一锅佛跳墙，三杯石库门
局外人
对于刘燕生来说，在上海陆家他就是个局外人，虽然他和玉娥育有一个孩子，并彼此记挂对方。
1949年，刘燕生随蒋介石部队撤退台湾，阴差阳错和妻子玉娥分开，一别就是几十年，彼时，他和玉娥已有孩子。
在台湾的刘燕生被派镇守金门，故土虽一江之隔却归期遥遥，遂娶妻生子。
刘燕生没料到还能回大陆，已为鳏夫的他想起了大陆那头曾经的沧海。可沧海已是桑田，玉娥和老陆已相伴多年，育有二女。
刘燕生的到来打破了这个上海小弄堂里小家庭的平静，也揭开了尘封几十年特殊历史下的往事。
因为看演员的诞生里翟天临、于月仙、俞灏明的作品才看了这部电影，这是演员诞生里第二次把我看哭的短剧，第一次是刘芸、黄璐的《亲爱的》。
影片第10分钟，居委会主任的台词出错本是NG镜头，但导演没喊cut而是用到了电影了，这更显得有意思，为啥说是NG呢，因为最左边那个大女儿已经看向了导演这边以为NG要重拍，所以不是故意设置的而是误打误撞、错进错出。居委会主任把那句 “祝天下亲人” 口误为 “祝天下有情人.....” 在当时的场景下以及刘燕生和玉娥尴尬而微妙的关系下更显得突出和唏嘘讽刺，所以这应该也是导演将错就错为达到更好效果的意图。
一开始没认出来外孙女娜娜是莫小棋演的，还以为是《异镇》里演梅寡妇的周放，其实莫小棋不走后来的性感路线可能更好吧，她在团圆里的大学生扮相就挺好的。
最后说说剧情和人物，作为当年柏林电影节的最佳剧本（银熊奖）的得主，本剧的剧情路线还是比较清晰，也比较易懂，从头到尾就是刘燕生四十年后从台湾回到上海想带走玉娥、末了大家都能心照不宣知晓一年感情又怎敌得过四十年的恩情的故事
偶尔的在电视上看到这部电影，一开始甚至不知道导演是王全安。实话说，以前并没有看过他的电影，可以说对他一无所知。
不知道是不是巧合，由于当时有其他的事情，所以这部电影我是分两次看的。前面大概停在四分之三的地方（黄金分割点？）。可能也因为这次短暂的停顿，整部片子给我的感觉呈现出两种状态。我只看了一遍，只能讲讲我大致的感受。
开始时，我感觉到电影的整个叙述语言是平缓的，这体现在大量的空镜头和固定机位运用，慢节奏的生活化内容，无背景音乐的处理上。在气氛的处理上十分到位，我十分喜欢。
随着故事的主线开始慢慢展开，剧情本身的张力开始逐渐取代其他的东西，让我将注意力集中在其故事上。
故事本身倒没什么特别：一个国民党老兵回乡探亲，期间想要带走自己在大陆的原配（或许他来大陆的目的就在此），而经过一番周折，终于没有得偿所愿。应该说片子有两条清晰的故事线：主线是两位老人在特定历史背景下的所谓爱情悲剧；隐线是一干渐渐老去的人在社会变革与家庭结构转变下的茫然无措
“团圆”有味道的剧情片 有意思的政治隐喻
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