儿子为何会变成劫持人质的罪犯？
脑海里，儿子的长相只是个模糊的影子。
离家十五年半，十岁的儿子长成了二十五岁的大男孩儿。
十五年半，他有了新的家庭，有了另一个儿子，他曾经的妻，他的儿，他一面再未见。
他从日照来到重庆。前妻不见他。老友的儿子，自己儿子的好友，不待见他。击毙自己儿子的警察避而不见。被儿子捅伤的女生，被儿子劫持的女医生。他一个个去找，一个个去问。
他拜托老友儿子把超市监控录像里儿子的画面放到最大，打印出来，贴在墙上，他看呀看，看见十岁的儿子在海边望着他，大大的黑眼睛，皱着眉头。
“他跟我说过，他最恨的人是你。可是我知道，他最想的人，也是你。”
他跟在儿子好友屁股后面，看他在夜场上班，看他和男男女女在冷饮店吃东西，他说：“我儿子以前也这样吗？”他说，“我就是看看，不想再问你什么。”五十岁的老男人，在二十多岁青年面前，像犯了错误的小孩，他小心翼翼，“我没有打扰到你们吧？”
“他最大的愿望，就是跟你一起出海。我把他的骨灰撒在江里，江最后不都流向海吗，我想，这样，也算了了他最大的心愿
神秘之路通往内心
围绕着一个挟持人质被射杀事件，老林开始了救赎之旅，探究事情的结果。片中老林在网络视频那里截取了一张儿子的照片，数次放大之后，只剩下一个个小方块，老林陷入茫然。这是一个很好的比喻，探究愈加深入，愈加模糊，这个模糊的界限过后，事情渐渐明晰。照片被放大这个情节点展现了影片的核心气质，通过一个富有戏剧性的侦探片框架，抽丝剥茧，层层剥落，一路下来，人物的内心袒露出来。而在探寻之路，每一个被剥落的情节，就像破碎玻璃的碎片，折射出我们当下这个社会的种种境况。
凶杀和死亡都会折射出这个社会的阵痛与不如意，谢飞的《本命年》被几个小孩捅死的姜文，美国电影《大象》则展现一个校园枪杀事件的始末，杨德昌《牯岭街少年杀人事件》等许多电影都在围绕着死亡事件作为切入点和高潮点。问题青年死亡，本身就是一个探讨家庭，探讨社会的模板式题材，可探讨人本性，也可探讨社会对青年价值观的构建影响。王小帅的电影一直关注着人与社会的关心，无论是《十七岁单车》还是《青红》《左右》
看了电影，能感觉到王导演的一些想法，有青春的影子，有现代的流行。
实际上一切都好，无论为了商业还是艺术，一点关系也没有，但是影片的末尾不好，太煽情，音乐的响起，无故的眼神，还有孩子的哭声，不好，真的不好，太做作，太直接，和前面的不动生色格格不入。毕竟是王小帅
所以大家要求都高一些，有了艺术的影子，就不容易了。
实际上剧本挺好，结构也不错，其他人说的什么拖拖拉拉，我没有感觉到，
就是导演把握的不好，最后把问题直接都归类到了爸爸，归类到了父与子的小情怀，实际上影片可以用这个主线，说很多的问题。
前面铺垫各样的问题，各样的意识形态，后面啪一下，把所有的问题
都放到了父与子的上面，用了一个好莱坞的结局。太可惜了。这片子再国外没人喜欢，在国内也没人喜欢。
我比较关心那一段年轻的三角恋,它跟《秘岸》里的那段恋情一样，涩的发苦，硬的生疼。
剧本里面讲，小文因为害怕进了小男生的房间，发生了事情。
超市事件发生后，小男生在街上看到小文跟别的男生一起，打了此男生误伤小文。小男生心情应该很复杂，一方面是觉得小文对自己最好朋友的背叛，一方面是觉得自己也背叛过而内疚。
痴情的人总是受苦，女人总比男人早熟。
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韩浩月
一直以为《日照重庆》这个片名的意思是太阳照在重庆这座城市上，看过电影后发现不是这么回事，日照是日照，重庆是重庆，王小帅拿两个城市的名字完成了这部新作。
重庆有江，日照有海，按照电影里王学圻前妻的说法，所有的江水都是要流向大海的，所以，长大后的儿子要去海上寻找当船长的父亲，他想念父亲，爱父亲，父亲却一去多年没有消息，因此，他也恨父亲。
父亲在儿子因为劫持人质被警察击毙之后回到了山城，他想弄明白儿子为什么会死，但所有人都对这个报以黑脸。揭开真相的过程沉重而复杂，但真相却无比简单，为了挽回恋人的心，儿子不惜在超市劫持人质，以换取见恋人一面，可恋人不接电话，朋友不接电话，他被这个世界彻底放弃了……
影片没有交代父亲离去的原因，大概所有船长的血管里，都流淌着远走高飞的血液。但当儿子消失于这个世界的时候，他遁着儿子曾经找过他的路，一路找了回来。这是一部讲述父子互相寻找的电影，儿子寻找缺失的父爱，父亲寻找丢失的责任，但命运没有给他们以彼此找到的机会。
日照重庆：王导的这部电影要做到艺术和商业价值的双赢，我看也是挺难的。
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