不看电视很多年，以前每晚抓着遥控器换频道消磨两三个小时的日子，对我吸引力最持久的除了各种电视剧和综艺节目，就是那一档每个大点儿的城市都有的晚间犯罪追踪节目。看着那一堆警察、记者和热心群众搀和在一起抓小偷、访黑幕、端贼窝，大部分时候雷声大雨点小，犯罪分子束手就擒，偶尔也有负隅顽抗的暴力场面，多半在镜头边缘晃荡，比伯恩的格斗术还难看清，但因为心知是真人真事，心理上多了一份严肃对待，每看完都有点忧心忡忡，这就是此类节目的魅力。
不止一个人说《神探亨特张》是加长版《法制进行时》，高群书大概也心知逃不过这比方，干脆大大方方把后者写进了对白。看片时我有点找回当年看法制栏目的感觉，带点偷窥被满足的窃喜，带点看小人物冲傻装楞的优越感，带点认真审视社会现状的欲望，还带点对这世界犯罪频发的忧虑和不安全感——看别的商业警匪片里时这最后一条几乎不成立。总的来说，我看的挺爽。但仔细一想，这能说明电影牛逼吗？恐怕不行。如果打开电视挑频道就能获得这份满足，咱们还去电影院干嘛呢。
当然
比起形神俱损的《萧红》，《神探亨特张》似乎还值得写点什么。我想，这肯定不是因为老六（张立宪）、高群书或者一票微博红人的关系，也不是所谓的纪实、批判和不搭嘎的现实主义，而只能是因为北京，因为这座城。在上海国际电影节，我从北京远道而来，看到了一部发生在北京街头的民警故事。电影里有拥堵的交通，有加长公交车和众多过街天桥，有喧闹嘈杂的噪音污染和形色各异的无名路人。当然，最感动我的莫过于结尾那大雪纷飞的空镜头，夜下的北京，突然变得寂静起来，无比安宁，让人感觉到渺小
电影《神探亨特张》就像一幅浮世绘，其展现的边缘人物的生存状态让人唏嘘不已，其呈现的市井百态也让人感慨万千，其浸透的满满的人文关怀又让人钦佩有加。我个人感触比较深的方面大致有三：
一是文人电影色彩浓厚。从男主角张立宪，到配角周云蓬、作业本、史航、宁财神、舒可文、王小山、孔二狗……一众作家、文化人扎堆亮相，质朴地扮演着各种社会边缘人物，尤其是史航扮演的算命大仙儿，让人忍俊不禁。这么多文化人攒出来的一部戏，却充满了人间烟火味，而毫无文人的那种酸腐气息，不得不让人肃然起敬。
二是对“底层互害”的揭示。今天被小偷光顾的车主，明天就在街上“碰瓷”别人，遇到硬茬儿还要被暴揍一顿；白天到处换假币骗人的妇女，自己的孩子傍晚时分就在街口被货车反复碾压致死……影片中揭示了一种社会互害生态链———按照社会学家孙立平的说法，这是典型的“穷人祸害穷人、弱者欺凌弱者”的一种现象。现实中，种菜的喷洒农药，自己不吃，但殊不知买来的肉里也被加了瘦肉精；生产有毒食品的自己不吃
昨天深夜看了一部影片《神探亨特张》，让我感到需要思索的问题是，里面的张警官工作的状态就是烦。这是他接受采访时亲自说的，并且不断的重复说。我能感到他的压力和困惑。那么这些压力和困惑都是怎么来的呢？社会的变迁这个因素是无论如何都脱离不了干系的。都市就是一个闹哄哄的人口聚集地，不管你多么努力，不管你怎么做，完美或者理想都离你很遥远，或许这就是张警官的困惑之一。天下无贼的理想在大都市里永远都只是幻想。我们今天怎么了，为什么我们的生活会是这样，结合我们自己的现实生活，我们发现同样的困境也发生在我们身上。今早去家乐福购物，卖场的大喇叭里飘出“亲爱的员工，请用笑脸迎接新的一天”的广播语，可是环顾四周，工作人员不是倦容满面就是打着哈欠，谁也笑不出来。这是个缺少欢笑的世界，因为这个世界太紧张了，他似乎无形的迫使我们去做我们不愿意做的事情，但我们还不得不做，而且还要做好。工作的本身就成为了一种煎熬，这种生存状态在底层的人民大众间是一种普遍存在的状态。我们在这样的环境里似乎无法超脱
一直以来，我都觉得，如果高群书认认真真踏踏实实的做商业电影，也许会有一个不错的出路，他对电影技巧的理解与运用，可以使其充分的调动每一个观众的胃口，至于真的谈论现实题材的影片，只能用尝试去形容
《神探亨特张》一眼就能看出，是一部隶属于现实主义题材的影片，在向观众强调，这就是咱的生活，这就是一个普通警察的善良生活。但影片行进的过程中，仿佛不是在告诉大家：这就是现实。而是在告诉你：这就是真正的和谐
影片中除了与张发财的对决外，所有的桥段都在力求真正的还原生活，再现生活，碰瓷、小偷、占便宜、骗子、碾压，但有些桥段在进行一种善良的阐释：碰瓷的是为了养家糊口，为了给长辈看病，甚至曰：我很有原则，劫富济贫，不坑北京牌照，我自己不做妓女就不错了，云云。甚至这些碰瓷的也不是每次都得手，甚至还会被打
换假币的，也是有两个孩子，一顿杀猪的惨叫后，紧接着是孩子被撞，路人出手。我当时看着努力的想往小悦悦的事情上靠，就是靠不上，那个瞬间，坏人只有司机，连骗子母亲都是可以原谅的，不知是真的就是如此
这，是一部神奇的电影（口气请套用在公交上推销“58同城”的杨幂），里面包含了太多神奇的现实。我毫不怀疑里面那些刺痛了某些娇嫩的影评人的段子的生活真实性，背着小孩碰瓷，追着警察要债这些事情，跟盘踞在画面上的“武汉久久鸭”一样，在这片神奇的土地上都是常态，不寻常的只是登上了院线银幕而已。作为半个双榆树原住民，这一幕幕似曾相识的街头活剧没法不让我生出亲近感。高群书说他想展现“现实生活的犬牙交错”，从这层表象上来说，他做到了。
这部影片的神奇之处才刚刚开始。照高导说，影片剧作奠定在大量对基层警察的访谈基础上，所以能做到这种表层的“接地气”简直是太低太低的标准。而在这些鲜活的材料之上，高群书作为导演到底做了些什么事情，才真是让人好奇。
找人那场，警察把联防大妈叫过来吼一嗓子：“肖家河走丢了个四岁小女孩，天特别凉，大家发动一切力量去找哇！”众大妈这就得令去了——你们连小朋友长什么样、高矮胖瘦都没交代好不好？上哪儿找去啊？还有让很多人津津乐道的街头拍摄，声音的处理水平简直直追《西风烈》
“神探亨特张”优秀的动作片 手边儿的小人物的大故事
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