遥想当年，因为得天独厚的地理位置，可以每天同步跟追TVB港剧。那是港剧最为辉煌的时期，“金枝欲孽”，“寻秦记”，“火舞黄沙”......，每天上班的疲惫就依赖这些精彩纷呈的港剧来缓解。但是辉煌时期之后，就是港剧一蹶不起的败落，至今让人唏嘘不已。
“金枝欲孽”不论是主角还是配角，不论是编剧还是导演，都可谓是难得的金牌组合。就连一直被嘲讽“花瓶”的黎姿，也被其他三位演技派女主角激起斗志，凭借此剧成功转型为实力派演员。
十六年过去了，至今还记得“金枝欲孽”一开篇的“惊魂动魄”
说《金枝欲孽》和《甄嬛传》是近年来流行的宫斗题材电视剧的高峰应该不为过。两部片子的优点是毋庸赘言的：紧凑严密的剧情结构，大大超过一般肥皂剧拖沓注水的情节；精心的制作，服装布景配乐的考究；题材上的讨巧，民族文化中对于帝王宫廷秘史特殊的窥私癖；在宫斗背景下融入爱情、成功、悬疑、惊悚、政治历史等丰富元素，极大扩展了审美空间。不过，两部剧的总体气质是截然不同的。这主要体现在对宫廷本身的趣味上，并直接决定了视角的不同和叙事的差异。
首先，由于宫廷背景，两部剧都用较大篇幅表现宫廷贵族奢侈富裕的日常生活。二剧比较，《金枝欲孽》对此其实更显得例行公事，只作为情节的必要铺垫和衬托。加上港剧投入的缘故，效果其实也赶不上投入和技术更先进的后者，《甄嬛传》。而《甄嬛传》在器物上的精致追求，乃至发展成一种独立于情节外的趣味因素，很明显受到传统世情小说《金瓶梅》《红楼梦》的深刻影响。如两部古典文学作品中，对于服饰器物本身不吝笔墨的细致刻画和渲染，《甄嬛传》所体现的对上层社会极度丰裕精致的物质生活的热爱同欣赏
1
有几个秀女长得很阳刚、棱角分明。
三年选秀一次，如同科举。
2
脸上画符辟邪驱鬼，真是笑死人了。
能猜到主子的心意不算厉害，不被主子发觉才算本事。
安茜为何能作弄秀女？
3
皇上迟迟不肯露面。
太监给宫女梳头，然后他们一起踢毽子。
跟如妃娘娘穿同种颜色的衣服就会被如妃记恨打压，额。
玉莹质问安茜在挑拨离间时，说话怎么像个泼妇？
宫女和小罗喽以笛声传情，而他们彼此还不认识。
4
和气致祥。
恃才傲物的臭脾气。
困难的时候，要对自己说：我会站起来，我忍得住，我会看得开。
在看《金枝欲孽》之前其实一直是不喜欢佘诗曼的。感觉她所演过的角色，从阿九到周芷若甚至婉兰和苗若兰，阴险或者说不上，但总是在温婉中带着一丝阴冷。不过《金枝欲孽》之后却发现开始喜欢她了。
网上有人说，尔淳是一个另类的性情女子，她不痴，不狂，但决非不爱不痛，觉得确是一针见血。同样有虚伪的一面，但尔淳的虚伪是内敛的而玉莹的虚伪则是嚣张的；同样都有城府有心计，但尔淳绝没有玉莹那种为达目的完全不择手段无所顾忌的心狠手辣——比如，陷害孙白杨时，玉莹从来没有半点犹豫，而在下毒害宝婵时
一开始，觉得官宦之家出身的玉莹事事直率，而刚与之结拜的尔淳在第一天就欲加陷害实在不是什么善良之辈。而如妃，半生跌宕，与皇后事事较劲，一落一起之间，又看尽了多少冷暖。
随着情节的发展，渐渐，玉莹本来就不傻不天真，尔淳生性也无意与其他人争名逐利，一个为生母，一个为义父，何错之有？
期间后宫争战中牺牲的出头的宝蟾安茜，只是大把大把战事中所谓失败胜利人士的小小缩影。前朝后代，新仇旧恨，又真正又几个所谓小主或是奴才是为自己而活？不为自己而活，却要为了别人保住自己的安康，于是处处防备，才弄得自己和周围人伤痕累累，心力，也终有交瘁的一刻。
如玥说，你我二人共侍一夫，是亲伦；却又不幸钟情于同一个人，是情敌。其中，到底是谁亏欠了谁，根本已经无法计算；既然天意弄人，要怪，不如怪天。天下憾事，往往离不开去感叹“如果”这两个字。如果当初本宫不是要对你逼婚在先，患难见真情，可能也不会发生在你和孔武身上；如果皇后不是有此恶行，你亦不会为了复仇而弃爱；如果本宫可以在入宫之前认识孔武
金枝欲孽：经典老剧，也不过是不合逻辑
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