文|李子衿
一双丰满灵巧的手，
揉面、按记儿、擀皮儿、包包子。
没过一会儿，
一笼白白净净又馋人的包子就做好了。
如此熟悉的话面，
你是否想到家中厨房，妈妈忙碌的身影？
平淡的生活日复一日，
直到有一天，她如往常一样，
将一个包子放入嘴里时，
突然，一声惊叫，
妈妈迅速吐出口中的包子，
包子努力地伸出脚，伸出身体，
就这样，一个生命诞生了。
包子的到来，让妈妈的生活不再那么孤单，
看，连画面也由原来的阴暗，变得明亮了。
逛街，买菜，坐车，打太极……
由石之予导演，皮克斯制作的《包宝宝》获第九十一届奥斯卡最佳短片。
短片开头以一连串流云如水的长镜头开头，将故事背景定义在一个中国家庭。
封面中母亲趴在一个狭小的窗前，给人一种淡淡的压抑。
全篇的镜头运用并没有炫技，拥有大量的固定机位和无技巧剪辑。只有一次叠化与一次移镜头。（可能是表达一种安于现状的习惯？）梦结尾的剧院聚光灯以及梦醒后模糊化处理
在多次打卡中，发现影片中有大量细节。如早餐电视里的台词：
-为了那个狐狸精你连家都不要了-那是我老婆
总的来说，奥斯卡今年的获奖短动画「Bao」是继「Crazy Rich Asians」之后又一对“中国文化”或“华人家庭价值观”刻板印象的深度描写。片中出现的亲子互动模式仍然存在于许多中国及华人家庭里，可影片非但没有从一个更辩证的角度来进行刻画，反而选择将这样的亲子关系作为“事实”来呈现，情感绑架观众，直接令很多有过类似成长经历的中国观众看了感觉不舒服。
比起外媒和西方观众基于对“他者”文化的猎奇感所产生的一片好评，B站该影片的评论区和豆瓣简直就是重灾区。很多国内的观众看完后都感到惊悚或不适
整部片子基调温暖，可细思后简直像个恐怖片。整个故事孤独的母亲思念孩子幻想出了一个包宝宝，把他像孩子一样养大，包宝宝长大后想要离开家被愤怒悲伤的母亲一口吃掉，吃掉包宝宝，正是母亲对孩子无限的控制欲，在极度悲伤之下毁掉儿子。
影片中充斥着导演安排好的暗喻与设计：母亲独自制作包子，而父亲吃完就走，是当今家庭教育丧偶式的现状，而且在母亲抚养包宝宝一点点长大时，父亲从头至尾没有出现过，是缺位的，孩子成了母亲生活的最重点，在孩子想要离开的时候一口吃掉也情有可原
中国式亲子关系--“包宝宝”
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