这种很多小片段堆积起来的电视剧，故事亮点没有凸显出来，节奏没有把控好，情绪没有搞起来真的很要命。
不按时间顺序来的吗？是有什么说法解释吗？
看后面的，打我脸了再来改分。
第三集《磊磊的勋章》好看诶，一次又一次地被摔会给人冲击感，关键演员选的好呀，后面好像也是本人出演，不说演技，就是看起来很真诚。
第五集《歌唱祖国》，陈晓东演的真好啊，天安门望着五星红旗的那一段，火车上梦醒的那一段，都很不错。不过火车上那个小姑娘说已经记谱了还有众人跟唱是不就有些刻意了。
文艺和审美的鄙视链，你在哪一环？
在正式评论这部剧之前，我想跟各位探讨一个问题。
“阳春白雪，国中属而和着不过数十人……下里巴人，国中属而和着数千人。”——战国楚宋玉《对楚王问》。
自古以来，不论对艺术品位的讨论，还是政治政策的辩经，少数精英和草根大众之间的矛盾与关联都是热门话题。毛主席在其指导无产阶级文艺工作的报告里就一针见血地指出：“我们既要阳春白雪，也要下里巴人”。
可是，在近几十年的文艺作品里，“阳春白雪”与“下里巴人”却渐行渐远。
不知从何时起
由皮鞋到布鞋，是蒋先云先生的抉择；正如他所说：“历史，会给出答案的”。
一开始真的是因为爱豆王一博去看的，看完之后非常的惊喜。王一博在角色内里表达的情绪已经充沛到溢出屏幕溅我一身。其实，这就是他本身的性格吧，极易被点燃的内心世界，然后表面上又想着矜持克制一些。王一博是从骨子里透出的正气，热血青年演绎青年热血。
结局时候的回眸一笑，他的眼中真的有光，是不灭的精神与希望。
入戏了，这不是偶像王一博，是演员王一博，饰演蒋先云少将的王一博，加油，未来可期
《理想照耀中国》的第二十五章节《我们的乌兰牧骑》，讲述红色文艺轻骑兵乌兰牧骑在广袤的内蒙草原千里跋涉，以精彩的文艺演出慰问牧民，丰富劳动人民的文化生活。《我们的乌兰牧骑》，用凝练的篇幅，笃定地回答一个根本性的问题：文艺可以做什么？而剧集给出的回答，“兴观群怨”，不仅具有古老的智慧，更具有深刻的现实意义
剧集之初，是辽阔的内蒙草原，茫茫不见人迹。最先出现在画面里的，是简陋的板车，接着是泠然笑语，氛围霎时间生动鲜活。强烈的对比，在剧情尚未彻底展开之时
《理想照耀中国》的第十三单元《叛逆者》，通过被关押于重庆渣滓洞的共产党人，在国民党反动派肉体、精神上的双重折磨中，依旧不屈不挠的故事，与大量对称的构图与光线的明暗交替，表现出人之为人，最光明、最自然、最坚韧的理想与向往。
本单元的第一个镜头，是一线阳光照进煤窑洞改造的监牢，共产党人何敬平和年幼的蒲小路，坐在光照到的地方，说“外面好亮”。
对光明的向往，是人的生存本能，没有光，人不能生活；有阳光的地方，总是有温暖，有欢笑，有渴望。所以，小孩子下意识伸出手
提起“主旋律历史剧”，大家的第一反应，一定是换台。
因为一部剧，只要贴上“主旋律”的标签，便意味着这部剧，它故事讲得无聊、人物写得无趣、制作敷衍、审美笨拙……由此，“主旋律”在年轻观众心里也就变成了被嫌弃的存在。
对于这样的现象，骗子不得不说一句：遗憾。
因为“主旋律”“历史”本身是很有意思、很丰富的、很动人的，只是被一些人拍得干巴巴了罢。
毕竟我们太年轻了，也就上下五千年。
有意思、丰富、动人，也是骗子要为大家推荐《理想照耀中国》的原因。
《理想照耀中国》：章华妹为何凭小小的纽扣，就成为“个体户第一人”
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