一.在《龙门客栈》基础上再创作而来:
以影像翻译旁白,添加的“重金招募凶悍死士,他们的武功高强、心狠手辣。”这些形容词,用画面表现给了观众:骑马射箭,用囚犯做试验……
杀害对象是侠客周淮安,仍然追着小孩,只是作为诱饵。“这些只是虾兵蟹将,大鱼还没出现呢”。
“周淮安工于心计,调来的人都是些江湖草寇,先把他们放走,我要把他们一网打尽”
同是七股势力:东厂太监、守军千户、两个小孩、金镶玉和煮厨刁不遇、周淮安、邱莫言、其他江湖侠客。
如徐浩峰所言,像是老北京“茶馆”式的“礼”,被港式古惑仔的浪人气逆袭。
二.沙漠无情、乱世无义:
一段嘹亮的山歌拉开龙门客栈的章节。
龙门客栈,于荒芜无情沙漠之中,不再是黑白分明的正义之地,而是利益至上的交易场所。
周淮安道出真谛:“龙门客栈,是一个利益交易的地方,它能在大漠中活着,自然有它的道理。官场无义,沙场无情。”
老板娘金镶玉,太意外,而又太合理,太有味了。如周淮安说的:“它能在大漠中活着,自然有它的道理。”
她有武功,一手相思柳叶镖,能上蹿下跳。
她有心计
好像我印象中“客栈”类的好片子(注意是好片子),比如八恶人,比如闪灵,甚至杀出个黎明,他来自地球,都很各色,而且没有表面上那么好理解,太小的时候看,体会不出韵味还容易坐心病—就是我小时候看本片的感受。
“客栈”这种设定至少有几种好处:
a. 短时间段(本片是三天,其他短的甚至只是一晚),同一地点,情节线高度收束,几乎就是古典戏剧的三一律。三一律真的很厉害哦!好像格律诗的格律之于剧情,真的会凝聚剧情力量,而且给观看者“同时空第三方视角多点平视围观”的感觉,很过瘾,很符合认知规律。
客栈的设定下,不同来头的人物都能逻辑上简单顺畅地聚集起来,尤其可以先出场,再在剧情展开过程中显露身份和背景,叙事大便利。
b. 逼仄而复杂的空间结构。可以搞很多玄机—地下室,楼上,房顶,院落,各个房间,密道甚至地板下。
c. 便于做出架空兮兮的异域感。可文艺,可诡异。(文艺的比如巴格达咖啡馆)
虽然片头直给背景,但总体而言,本片把上述优势都充分利用了。
-演员表演都很戏剧感,脸上、台词戏很足
先感谢豆瓣电影
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初中某年,通过家里18寸东芝彩电我第一次看到了《新龙门客栈》的预告片。但见那林青霞扯着红布腾空而起,一剑削掉骑兵项上人头;甄子丹右手被削的只剩枯骨。。。作为当时普遍轻口味的中国大陆地区青少年之一,我感到好恶心、好过瘾、好期待。
过了一年左右,我用借来的录像机在那台18寸的电视上先后观看了包括《新龙门客栈》在内的多部香港电影,从而建立了我对黑社会、江湖义气、国仇家恨、男欢女爱的直观认识,刺激了我多方面的娱乐需求。
但是那个年代很多被奉为经典的香港电影,拿到今天这个重口味、恶趣味横行的世界来看,只能是起到隔靴搔痒的作用。深刻的内涵、人性的挖掘本来也不是香港电影的长项,这就注定了香港电影缺少真正意义上的经典。每当历史翻页,香港的经典电影的名单就要被撕去一页,直到有一天发现整本书都撕完了。
所以,《新龙门客栈》修复版在今天的世界上难以再找到多少新的朋友。对我来说,看这部片子的意义就是回味而已
第N遍看了,把当年的观后感贴出来。
国兴城亡白骨垒,腥风血雨无日天。
莽莽沙漠生路绝,千里救孤倚天剑。
龙门客栈玉有缺,娇娘戏把英雄恋。
各怀鬼意真假辨,一丈红尘一丈险。
飘摇乱世更怀安,哪堪相对惜流年。
此中深意君莫言,纵饮寒酒枉泪眼。
红颜难弃黄土掩,淄尘不染冰心洁。
江湖儿女生死间,青山绿水依旧念。
他朝相逢应击节,笑看世事风云变。
千古身名一宵卸,浮生长醉日日闲。
【新龙门客栈】客栈小,故事不小
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