98年的黑白片，诺兰的处女作，完美诠释借刀杀人、好奇害死猫等俗语。局设计得滴水不漏，就是能完全按计划实施概率极低，不可控因素太多了~另外需要很长的准备时间，尤其是和女主培养感情，没个半年时间怕是够呛吧……
全片70分钟，故事讲得相当完整，比现在好多动辄2个小时的电影紧凑多了。就是时间线分割得过于零碎，个人感觉不是很有必要，除了导演炫技想不到其他明显的好处~不过我承认东一榔头西一棒槌敲同一块铁这种讲故事的方式他确实是挺擅长的~
对待陌生人，确实要多加小心，你以为你很早就盯上他了
《追随》热衷电影结构创新的克里斯托弗·诺兰。都说处女作是最能看出一位导演日后风格的作品，果不其然这部把插叙、倒叙、结局反转组合在一起的《追随》，真的很诺兰！后来的《记忆碎片》、《盗梦空间》、《敦刻尔克》无处不体现诺兰对影片结构的思考。处女作有这么高的完成度实属不易，不过整体太过追求结构的快感，使故事整体的流畅度大打折扣！7分！ps:如果有一天诺兰能真正抛开对结构的追求，估计奥斯卡就差不多了！
编制奇特情节，一直是年轻导演处女作的普遍追求，诺兰也不例外。非线性叙事听起来名头唬人，实际拆解后，自有其规律，也就是说，可以效仿之法。略过非线性处理时间和故事主题的文学性吻合（在该片中男主角第一次不合时间逻辑的镜头插入，是他换了一身形象，走向地下酒吧大门，弦乐响起------彷佛另一个角色登场），单就打破时间逻辑叙事来说，可以举这么个例子。
假设故事的事件序列由A、B、C、D组成，现在我们把原来在后面的C挪到前面来，故事就变成了A、C、B、D。
问题来了，这样抽走一块，观众看不懂怎么办？
所以实际操作时，是将C切分C1、C2，C1挪前，而C2不动。
故事变成了这样：A、C1、B、C2、D
这样做的好处，是既可以让观众看到C2时候，想起C1，脑补还原出整个情节序列，又可以制造出非线性的时空迷离效果。更加有意思的是，一些过于奇特甚至不真实的情节，可以通过这种自问自答式的设置，让观众认同。比如：在电影“心迷宫”里，开始路边有个人手拿石块
“追随”荒诞表述的电影—诺兰处女作
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