Around 57 min, the frame pan right and the Japanese woman is showing Antoine out. They are standing and kissing above a stairway, and the main light from below (with a support light from left) produces their shadows on the tilted ceiling. This scene ends with a strange Japanese music.
爱情是美好的,人们渴望留住这份美好,于是想要通过婚姻加固这份感情。
但是很多人在结婚之后,却认为婚姻是爱情的坟墓。
于是,出轨又成为了婚姻生活的潜在危险。
继《偷吻》之后,弗朗索瓦·特吕弗在1970年推出了“安托万系列”的第四部《婚姻生活》,又名《床第风云》。
影片讲述了25岁的安托万与克里斯汀结婚后的生活与危机。
结婚后的克里斯汀是无比开心的,无论在哪里都能看到她洋溢着幸福的笑容。
菜市场买菜时,当别人称呼她为“小姐”时,她会开心地纠正自己已经是“太太”了。
拉小提琴要钱的那个片段,让我想起来上一集里面模仿抽奖机构套取别人住址的桥段。。。
马路上随便借给别人钱。。。借钱的大哥也特别逗。。。
安托万真是永远做着莫名其妙的工作。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
这是一部微妙的电影,没有楚浮一贯的强烈立场。是安托万系列中的一部,却有一种三岁看到老的感觉。对于多部曲来说,完成的相当出色,安托万的举动,无不是少年时期(包括《偷吻》他对爱情的表达)投射的影子,正如邻居家的女人说“男人都是孩子”
和当代流行的多部曲电影相比,每一部之间的联系,不只是片名,更多的是人物的精神维系,安托万生活在电影里,却也和我们自己契合
分析一个片段
电影中安托万和电梯中女人聊天时,穿插剪辑了克里斯汀与楼下了别人的谈话
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法语片名:Domicile conjugal,并列的单词是伙食和住宿,是吃和住,一种最简单、直接而赤裸的物状态,指向的是平淡的婚姻生活,是单调的夫妻关系,是出门和进门的家——当1970年的特吕弗用这两个单词指代一种婚后故事的时候,似乎已经从1968年的“五月风暴”中转型,似乎正从日常生活的点滴开始透视巴黎中产阶级的平庸日常。
可是,这“床笫风云”里如何又翻腾出一种危机?如何又演绎为一种回归?一个家就在楼上,开场是回家,镜头下是一双美丽的脚
全世界的婚姻生活都差不多,楚浮拍的这部也平平无奇,但从中还是能感受到法国人的超凡脱俗,虽然是平凡老套的故事,却也能感受到面对感情的洒脱。
安托万和Christine是一对儿“有情饮水饱”的小夫妻,住在一所传统的老旧公寓里,她演奏小提琴,教小提琴,他属于人生没有目标阶段,写写小说,开着一个小花店,整天瞎捣鼓,给花染色。后来找了份工作(美国公司在法国),谈不上喜欢也不讨厌,有次来了家日本厂商,他被其中一个东洋女子吸引,二人可谓一见钟情,展开了一段婚外情。Christine怀孕生了儿子
“婚姻生活”我最喜欢的电影
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