正如babyblue和tygoonray所說,這部電影很失敗,核心的東西沒有亮點(人物無特色,故事白開水,內涵挖掘不深)光是畫面好,只能算能動的繪本,看來大洋跟不上時代了.
这部电影给我的感觉就像女主角一样,整体感觉挺讨厌的,但就是有那么一瞬间的动心(笑)
讨论科技进步会给人类带来什么,这个问题直白得让我觉得太粗暴了,会想到中学生的半命题作文或者辩论题,而且电影给出的答案也不是非常有想象力。表达的观点很多,但是也无一不过于直接地掷在观众面前(尤其是通过父亲、爷爷、大卫这几个角色的台词和形象的转变,仿佛转动电影院的椅子那样让观众强行转换立场思考),总觉得可以更巧妙和隐晦地处理一下。(最后,通过思考每个角色的观点和立场
画面情节内涵人家都说了不少,而且都比偶懂行、比偶深奥,那个,偶就不哔哔了,只稍微8一下人设
话说这种天才少年成长的励志片其实不是偶滴type,会看这片子纯粹是因为偶家寺岛大叔跟里面客串了一把CV,而且看之前偶还把角色搞错了囧
扯远了扯远了~咳~那个,不知有没人注意到,其实里面的几个主要配角(抱歉,主角不熟),跟配音演员好像啊——不单长相相似,动作、表情也都灰常滴神似
史蒂文森那种沉稳、冷静、和蔼的气质,还有面部大特写那些表情,跟児玉先生感觉超像的!!
还有泽树的戴维,一开始还觉得是脸被压圆了,后来负伤拿掉眼镜,再加上有点夸张的演绎,简直就是CV本色演出
当然,偶最熟悉的阿尔弗雷德,那神情、那动作,不得不说,看到他说话时撇嘴的弧度、还有激动起来那个抬下巴的动作、包括窝囊起来的样子……活脱脱就是寺岛大叔的翻版~~
(阿尔弗雷德个子很高啊,算是弥补一下寺岛大叔身高的缺憾?笑~)
16年过去了,日本的动画在宫崎峻那里看不到岁月的痕迹,永恒的风格,祈祷不变才是影迷的心声。可是16年后的大友克洋,简直判若两人。Steamboy相比16年前轰动世界的Akira,改变之巨大是难以数计的。
但是我不欣赏这些改变,Akira的暴力场面,根本就让它脱离了儿童动画的范畴,人物特有的长方形眼睛,总是泛着阴森的白光,隔膜和仇恨,这些都是不宜对小朋友灌输的。大友克洋对血腥的嗜好,就象他是许三观的血头似的,挥洒,挥霍,几万cc到处泼。我虽然不至于推崇,但这就是大友克洋,和宫崎峻不同的大友克洋,和押井守不同的大友克洋。Akira的风格,让人理解日本必须有这3个人共同存在,才是一个实力傲人的卡通王国。
但是Steamboy不同了,从主题上开始接近宫崎峻,温柔的,平和的诉求。画风的改变更大,细节非常注意,变态到每块铁板,每个螺钉都精心绘制过,虽然说现在运用3D作业大大提高了效率,但是这部刻意精心的电影还是花了9年才制作完成,以前那种潦草的手绘魅力早就荡然无存了,处处透着匠气的细腻。这一点也在有意无意接近宫崎峻
勿庸置疑,从《AKIRA》到《蒸汽男孩》,大友克洋一直非常卖力地驳斥科技泛滥的现状;同样勿庸置疑,他的驳斥具备相当的力道;更加勿庸置疑的是,他总是显示出后继无力的尴尬。仿佛只有两次例外,一次是在《老人Z》中,大友狠狠地恶搞了厚生省的全自动疗养计划,另一次是在《地铁地铁GO》(好像是这个名字》中,大友凌厉地嘲弄了官僚机制下的运输行业。
大友对科技泛滥的忧虑,可以用詹姆斯杜威的社会理论解释:在这个时代,文明向科技倾斜,而道德认知则退化了。恰恰是杜威,在他那个时代
全剧画面、音乐、风格都非常出色,可惜剧情稍显混乱,人物关系立场复杂,剧情发展既写实又很童话,可能是因为我们的主角其实全程只是一个工具人视角的缘故,让理想主义和现实主义两边都看的不太爽,整体7-8分三星半左右。
剧中除了主角爷爷是理想主义外,其它大人和大小姐都是现实主义,本人是赞成父亲做法的,就是觉得父亲说话很偏激。科学是力量,也是一种工具,是为了达成人类的目的,科学发展离不开资本,资本也离不开科学,隐晦的讲,先从军用到民用也是符合历史的。爷爷的观点太过乌托邦也不符合现实
《蒸汽男孩》从Akira到Steamboy的大友克洋
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