对我个人来说，这是我看过最好的电影，也是感动我至深的电影。我一直觉得，过去的时代就是消失了，也似乎理所当然地被中国人都遗忘了，我也找不到甚至想不起过去的样子。可是这个电影，确确实实让我重新触摸到了过去的几十年。
当然，我很怀疑，没有经历、不了解90年代初到现在中国北方中小城市而至辐射到整个中国普通人生活和社会变化的人，没有经历过这近乎三个十年的人，可能不大会体会得到这个电影时代史诗的厚、大与细腻。如果不熟悉特定的北方地方色彩，那里的人的文化，做人、说话、言行举止、表情、情感的控制和表达，那么对这个电影的体会也很难具体化。
最出色的是女主人公沈涛的塑造，赵涛的表演把一个北方女子刻画极其入微，处处出神。当然遗憾的是演二十多岁那一段赵涛显得老了。虽然语言、举止、音调都对，但是北方女子那种清冽脆烈中的天真风流少了些，那种像新鲜的苹果表面的光泽的东西。第三部分多少有些悲凉和荒诞，但是我可以接受。结尾沈涛在古塔前跳起九十年代的迪斯科那个片段太好了。
整部电影全部是细节，所有的细节都很饱满
很多人在年轻时，在内心深处都以自己的故乡为耻，无论是破败的老屋，不堪的景致，抑或是粗鄙的口音，都让自己对身边的环境充满厌恶，并成为自己离开故乡的理由。
随着年龄的增长，每个人却都会对故乡生出一股难以割舍的眷恋，这种眷恋无关于语言，无关于贫富，也无关于阶层。这种眷恋是我们的亲人，我们曾经爱过的姑娘，也是我们那年的故友。
梁子因为爱情的挫折，离开了小城，但尽管他在邯郸娶妻生子，最后还是回到了小城，在砸开挂锁的同时，打开了自己的心结。
晋生因为飞黄腾达，离开了小城，但尽管他在异乡过上了富足的生活，话语中还是浓浓的乡音，桌上摆的也仍然是故乡的汾酒。
米娅从香港到多伦多，再到墨尔本，手机24小时开机，也只是因为故乡的一丝牵挂。
到乐也曾尝试融入当地的生活，然后他的胸前，却挂着故乡老屋的钥匙，而故乡的餐桌上，摆着母亲为他包的麦穗饺子。
故乡，是一个人融在血液中的记忆，梁子回去了，晋生也许回不去了，到乐还能回去么？我希望他能。
昨晚下了班跑去看了深夜场，回家的时候连跑带爬才赶上最后一班地铁。然而脑海里却津津有味地回味电影里的某些片段：比如开场长达30分钟后才进入的正片，比如那架坠毁的飞机和烧纸祭奠的母子，比如电影最后张艾嘉说出的那句台词，还有电影的英文名字“Mountains May Apart”。
电影的开头是一段热热闹闹的歌舞，然而持续了将近30分钟，我还纳闷怎么没有看到电影名字之类的就进入正片了，影片突然切换到了“山河故人”4个大字。这一招真是太妙了。
梁子、晋生和沈涛三人的纠葛为主线，26年的人生弹指一挥间。所有该发生的都发生了：结婚生子，出走归乡，移民出国，天各一方，亲人离世，生活照常。黄河水每年该结冰的时候结冰，该流淌的时候流淌，没有什么是永恒的，然而又不是所有东西都会被时间改变。
这么大的一个圈子兜回来，脑海里深深印下六个字：怀念而回不去，这一点对于我这个年龄段的人尤为适用。
99年的时候，我才刚刚上初中，不再被当做小孩子看待，也逐渐能够接触到社会的更多方面
1999年，在山西汾阳这样一个小县城的一条小街上，一个过路没有露脸的路人把自己的一张CD塞入赵涛父亲小商店的组合音响里试音，叶倩文的《珍重》的前奏缓缓飘出，只有25岁美丽待嫁的赵涛告诉路人自己听不懂广东话但觉得这曲子很好听，随即依然与爱慕他的年轻矿工梁子一起吃起了盒饭里的饺子，而追求赵涛已久的小煤老板晋生冲出门去买下了那张CD拿回来插入音响中，并与赵涛摊牌，“你不能再欺负我了! ”；一些冲突后，赵涛终于艰难的在老实的梁子与有想法能赚钱的晋生之间选择了后者，结束了他们三个好朋友之间一直快乐玩耍但却暧昧着的『几何代数』三角问题。
后来赵涛在火车上告诉自己的父亲，她谈恋爱了，对象是晋生，问父亲的意见。这个名字似乎不是父亲最希望听到的，但是父亲也没多说什么，只是不太开心的回答道，『你自己的事，你自己做决定就好了』。
影片进行了越40分钟的时间，放映过4：3拍摄的99年后，片名《山河故人》和导演者贾『科长』的名字才出现在了变宽幅了的荧幕上。看完全片后，再回想导演的这一安排，仿佛是要告诉我们
《山河故人》讲的是别离，不忍别离最后还是要死别和生离。
该片也讲再见，有不忍相见，有些人说好了永不再见，最后还是要见。
三个时间，哪怕是桑田变迁，最终只剩下沧海，看到最后，我终于理解中国大妈为什么热衷于跳广场舞了，金钱和未来依然不能拯救内心那焦灼甚至荒芜的情感。
该片最喜欢梁子，因为和自己年轻时像，孤绝，隐忍，骄傲，爱这东西一就是一二就是二，绝不拖泥带水，偶尔撂下一句狠话，最后只有来世再见，所以看到梁子重病归来，禁不住迸出热泪来了；还喜欢涛的父亲，话不多，死就死了，时至行耳；这两个人物的故事算是最为清晰地概括了别离的常态。
下午睡了一觉，梦见了那个拿着关王刀似乎永远都不曾长大的少年，他就在梦里看着我，而我们早已不在梦中。
醒了听左小祖咒的《媚笑阳台》和《黄泉大道》，唏嘘良久。
曾经的新浪潮，让写实电影成为了受众的聚焦，真实的呈现与曝露，击穿了人们自我的壁垒。而当下，当消费主义弥漫，电影回归到了奇观的定位，粉饰着太平，制造着梦幻。于是，写实的电影沦为了艺术与小众的代名词，在中国，贾樟柯扛起了这面大旗~
贾樟柯在不断进化，无论是他主观的想与不想，成长是注定发生的，于是，电影中你看到了他的变与不变，无论是否中意，都是要接受的层面，因为电影作者的变化也是真实的一部分。此前我对贾樟柯的影评中，强调了他电影的一层质感，就是极度写实中隐藏的极度荒诞，而《山河故人》已不仅是隐藏的荒诞，对未来的描写，是直接将荒诞演化成了叙事的一部分~
故事从过去的山西小县城讲起，这是贾樟柯熟稔的地域与情景，然而，这也是作者建构的曾经的现实，却不是现实本身，过去似乎总是有值得怀念的成分，于是过去呈现的就是美好的，即便贫穷与幼稚，但三个年轻人却都有青春与活力的迸发~
随后电影来到了当下，三个人被命运的洪流，外界的大势与自身的选择割裂开来，迎来了不同的处境，然而无论是绝症、离异还是发达
山河故人：我对自己不能理解的影片总是怀有深深的恶意
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