这是一部比较冷门的电视剧，由于没有大面积上星播出，还有广电的审查后对结尾的删改，让这部电视剧人为的变的复杂起来。
国产电视剧敢碰触这个题材的很少，没有好的剧本，没有好的演员，担心审查过不去，所以我们一直以来电视剧题材非常单调，并不是观众没有需求，是导演不敢拍，电视台不敢放！作为一个三观正确的普通观众，我实在看不出这剧是否宣扬了中国人的愚昧，还是拔高了日本女人的善良，这样一部从头到尾宣扬母爱，与对战争反思，人性救赎的电视剧，竟然只是因为结尾这个“多鹤”是日本人，上星的时候给改了结尾，我们的广电是有多缺乏自信啊，难道怕被这样一部电视剧带偏了？
就电视剧制作来讲，有很多还不太成熟的地方，包括剪辑和配乐，但剧中出彩的是演员的表演，尤其是孙俪。很多喜欢孙俪的观众都认为这部戏是她演技上一个转折点，比《甄嬛传》还要有质的飞越。在一次访谈中孙俪谈到小姨多鹤，她自己承认在拍摄这部戏的时候投入的感情太多，以至于导演都建议她别入戏这么深。剧中几个主要演员都发挥非常出色
周末闲些无聊，翻看电视频道，无意发现《小姨多鹤》；
一向不喜欢苦情电视剧的我，竟然也被深深吸引；
《小姨多鹤》是由严歌苓小说改编，很欣赏这位有才气的女作家；
曾看过她的一部小说《无出路的咖啡馆》，另一个由赵薇主演的电视剧《一个女人的史诗》也是出自她手；
这是个有故事的女人，很喜欢她的作品；
竹内多鹤，一个可悲、可敬、可爱的日本女人；
在多大的困难面前都会说：“我可以的”；
一个瘦小的女人，在最困难的时候撑起一个家；
一个这样坚强、忍忍的女人，从她身上看不到苦难，只有坚强；
另外一个女人，朱小环，很典型的东北女人
一生在捍卫爱人、家庭；
她也很善良，只能说有些事情女人真的无法大度；总之女人一生不易，女人又为何为难女人呢？
很喜欢孙俪，都说眼睛是心灵的窗口，从她的眼睛里看到的是清澈，我喜欢这样的演员；
朱小环是女性版的“福贵”，她挂在口上的“凑合活”与福贵的“活着”本质上是同一种精神。小环与多鹤，不同的姿态，相同的价值观内核——在薄情的世界深情地活着。如同钗黛，如同红玫瑰与白玫瑰，是原著的双女主，不分伯仲。
电视剧把小环改编成市侩醋坛子泼妇，把多鹤改编成患斯德哥尔摩综合症的傻白甜，两个饱满丰富的人物形象流俗于刻板印象，立意和格局顿时小了，实属挂羊头卖狗肉。
孙俪的美貌支撑我多看了几集，然而演员美则美矣，奈何剧本已经失去灵魂。
好看是好看的，但是把朱小环改得太可怕了，成天在家这么闹腾，这么计较，这家能安生吗？这点上不合理啊……电视剧里朱小环这样性格放在那个年代，老早就被贴满大字报批斗去了，一点秘密也藏不住。虽然这样的老娘们儿多了去了，但我总觉得在这样的家庭背景下，朱小环不该是这样的呀，整天跟个私家侦探似的捉奸，有意思吗？
对不起，给了低分，事实是，我看孙俪已经看得审美疲劳了。
而且，严歌苓本身的小说真的是要好很多。
严歌苓小说中的女人都是活生生的，刚看到闫学晶的泼辣还是十分满意的，但是看看孙俪，真的是审美疲劳了，不觉得美丽，也不觉得温婉，去找小石时候的表情，不知怎么的，我就觉得她应该去演严歌苓笔下的白蛇，尤其是被关起来对着附近工人哄骂调情的那段。
感觉有点失望。
严歌苓小说中的女性形象分析
引言
旅美作家严歌苓以女作家高度的敏感和自身的现实体验,体味女性的生存状态,并用她深邃的小说文本揭开了笼罩在生活上的面纱,让我们得以窥见中国女性千百年来沦为他者的悲剧命运,同时又挖掘出女性的魅力所在,展示出女性的本真。
对于近现代小说作品的研究往往是将作品与时代背景﹑社会环境相联系，在讨论严歌苓作品是否反映现实这一点上的有关研究还是比较少。还有些研究只是注重文本分析，针对作品本身的文学特点展开研究。我认为严歌苓的作品在使用乡土气息浓厚的语言、人物形象的诙谐性及讽刺效果等方面取得了较大成就，从美学的角度开拓了新的空间。因此
【小姨多鹤】视听享受的家庭片 审美疲劳和小说研究
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