作为伊朗本土的一部典型恐怖片,它在“一惊一乍”的惊悚之外,有着先锋而赤裸的政治注脚。
“两伊战争,从1980年持续到1988年,历经时间之久,两个国家甚至整个中东都历经了政治与文化演变。”
——电影的卷首,揭示了故事的背景。而战争的背景在整部电影占据了核心的位置,氤氲的恐怖氛围都在战争的发酵作用之下,蒙上了一层沉重的阴霾。一如片名“阴影之下”。
德黑兰的“魔幻现实”
1988年的德黑兰,正值两伊开战时,女主Shideh和女儿Dorsa在随时可能遭受轰炸的公寓寓所里生活。出于对婚姻生活的失落,丈夫奔赴前线后,Shideh仪式感地坚守在住所不离开;
Shideh一直有梦游的病症,邻居的口中一直出现的“巨灵”,都让公寓的氛围变得诡异而紧张;而一枚炸弹从天而降,给公寓的楼顶留下巨大的创口,屋顶上莫名出现了一条巨大的裂缝—女儿的娃娃开始不见,自己的录像带不翼而飞,母女之间的关系开始离间。房间里,也似乎出现了一个吞噬一切的“人”。
房间之外的楼梯通向避难的地下室,蜿蜒曲折,像是通向按暗黑地狱的通道
越回想越覺得Under the Shadow真的太多隱喻了,或者是明喻吧……開頭設定故事在80年代兩伊戰爭期間,而女主角參加過什麼文化革命(不知是否翻譯問題),立刻想到1979伊斯蘭革命,如沒記錯,79年前伊朗女性應該不需要遮蓋頭髮。果然之後的情節都不斷展示社會風氣對女性穿著的壓迫。而女主角因參與過政治運動而無法繼續醫學學業,困於一幢小公寓內,戰事頻繁,巨大的導彈狀物體直接插進了樓上人家的屋頂。再到步步逼近的“巨靈”,竟然是hijab!(那一幕真是嚇到尖叫出來……)戰爭陰影,強權政治,以宗教為名的性別壓迫,竟然全融為一部恐怖片。
最後那幕也意味深長:巨靈的可怕在於,只要它抓住了你所在乎的東西,你便無法擺脫它。它終將一直纏繞你。所有人都偷偷談論、害怕巨靈,只有女主角一直拒絕相信,直到巨靈也纏上了她。巨靈是什麼?也許就是畸形的宗教文化,也許就是暴政,也許就是無盡的戰亂。而她們生於斯,長於斯,無論她們搬去哪裡,終無法逃離這片土地的傷痛。
首先我想说的是,这部影片对于我来说比较特别,在我看过的恐怖片中,它给我带来了三个“第一次”。
第一次看的是来自一个中东国家拍摄的恐怖电影;第一次以小规模战争为背景的恐怖片;第一次听着波斯语看完的恐怖片,这真是种新的体验,刚开始我还担心会不会因为语言问题而影响对片子的理解。
影片给我的感觉更多的是精神的束缚,压抑和焦虑。从小就在穆斯林文化中成长的女性在外界的高压,男性的质疑下变得胆小,自卑,除了穆斯林文化带来的行为上的束缚,还有精神和心理上的压抑和无奈,然而这种心理被战争带来的恐惧无限地放大后,影响无疑是摧毁性的。
好了,开始讲故事。。
影片一开始就讲女主回到母校,虽然已为人母,但还是希望能够继续完成学业,成为一名医生,校方因为女主之前热衷于政治革命活动,拒绝了她的请求,这让女主很受挫,因为这是她母亲的遗愿,她一直对这件事耿耿于怀,甚至回到家,跟丈夫大吵一架,埋怨丈夫毁了她的前程。
之后因为战争原因,丈夫被征用去当兵,临走之前劝女主带着孩子离开这里,去他妈妈那
“阴影之下”阴影自在人心
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