不敢回想这部影片的神逻辑是如何展开的,一研究就很容易…
卒。
小卷,三十一岁,家庭主妇,没有别的本事,会做好吃的海苔便当,丈夫在家无所事事没有工作,是一个成家了还伸手找父母要钱的男人。小卷决定带着孩子小乃离开他。
不管是从BGM还是人物性格塑造来说,一开始就能感受到前所未有的活泼,不知道是不是导演太想把原本让人抓狂的人生死结用一种乐观又阳光的态度讲述出来,尽管这样。
这个嫁错郎君、离婚未遂、人生前三十年都没长大的妈妈本来应该在这短短的一百零七分钟里成长起来,带着女儿活成另一个样子。
然而事实证明,影片在开我们玩笑。
这原本不是喜剧,然而影片的基调和走向都在喜剧的门外来回踱步却没能走进去。有人在小卷的倔强里看到人生的意义,在小卷的微笑里看到生活的希望,在小卷的眼泪里看到生活的真实,这些都无可厚非,只是能不能不要用一些过分无聊的形式去表达女性独立生活的不易,比如死皮赖脸的丈夫。
影片费尽了心思在用轻松搞笑的方式在跟我们扯这些家长里短,实则没人会觉得搞笑。
影片前半段过于平淡,险些让我弃剧。直到看到“要求离婚的小卷和拒绝离婚的范鹏像孩子一样在父之屋食堂里大打出手,再垂头丧气地走出警察局”,整部片子平和腔调中唯一的荒诞,终于触动了我的神经。当小卷、范鹏、建夫三个人沉默地挤在一辆车里,范鹏的一句“小卷我们离婚吧”显得格外清晰。我分明看到小卷眼中泛泪。此刻,幼稚荒诞之后的成熟平静,让他们似乎恢复了大人身份。
而我不禁心酸,也满心疑惑:大人到底该是什么样的存在?时间让我们有了大人的模样,我们就真的是大人了吗?明明相爱过
“小乃海苔便当”《幸福便当》小感
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