看这种现实主义的电影,于我本人来说,真的很难不落泪。事先了解了这部电影,之前也不是没看过这类型的电影,但是依旧无法免疫,因为关乎历史,每次拾起都像是站在一旁跟着经历了一次,从前怎么难过,再看还是难过。当然,也有反思。
莎拉的家庭发生的故事,在那个年代何其普通,何其渺小。犹太人的命运也是何其悲怆,中国人拍出来的电影,我不敢看,好像不看就可以不想起,专注于外国片,好像好像看别人的故事可以置身事外一样。其实,种种惨象,哪个不是中国没有发生过的呢。
电影中,当时的法国人
《隔世金鎖》 (Sarah’s Key) 是一透過影像回溯和反思歷史的戲。《隔》要回溯的,是1942年巴黎拘捕過萬猶太人的事件,這段也是《巴黎血色圍城》(The Round Up) 所拍的故事。《隔》比《巴》拍得有心思,因《隔》穿插於兩條線之間,一是1942年7至8月發生的事︰一家人被捕送到體育館,家中11歲的姐Sarah為救弟把弟鎖在房間牆的暗格中,及後逃出來回到家裏打開暗格發現弟已經死了;另一是60年後現代法國,記者Julia為了要撰文回顧這段歷史,就與Sarah這故事遇上,世界歷史與個體故事就在這時空穿插中交織在一起。
我曾撰文指出,《巴》這戲旨在讚頌人性,其實卻是叫觀眾不停的消費人性的光輝,對戰爭和屠殺等邪惡輕輕帶過,沒有深刻的反省。《隔》的結構比較複雜,卻也有同樣的毛病;戲的主旨不是讚頌人性,而是旨在透過電影這媒介,讓戲中人,同時讓戲外的觀眾,藉導演手上的鏡頭回到那個已被大眾遺忘的歷史時空。一般人遺忘之徹底,在角色一句閒問閒答中體現︰德國對屠殺不是紀錄周全嗎,為何單是這次圍捕紀錄不全呢?Julia只可以無奈的說,這次圍捕
用一个女人莎拉的一生为主线,刻画二战时候纳粹的残忍到现代的经历,跨越两个不同的时空,茱莉亚的父亲在莎拉崩溃的起点碰面,而茱莉亚与莎拉的儿子在一切要逝去要被遗忘的时候再次碰面。所有的人物甚至观众,似乎都能与莎拉相交、相遇、相惜。
莎拉在那个房间被警察带走以后,她的一生就开始了翻天覆地的变化,经历集中营的黑暗,经历德意志的残暴,经历与父母的分离,目睹弟弟的死亡...虽然从集中营逃了出来,但她的一生都在隐藏自己是“犹太人”的身份,她的身份对于她来说,是一场灾难。
她的一生都在摆脱。
摆脱了养父母,摆脱了充斥回忆的地域,但她知道这是徒劳,所以最终唯有自杀才能摆脱自己。
而故事最后,茱莉亚给出生的小宝宝取名为莎拉。她也是来自这个屋子,但却是一个美好生活的憧憬。夕阳再次落在孩子身上,那个年代的绝望已经不再,而“犹太人”这个身份也不再意味着恐惧与死亡。
历史确实给了每个人不同的人生。
莎拉的钥匙:钥匙。。。却打不开
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