与小孩的闲聊，姑且记录。
1、如果说这部电影里，陈凯歌在某个人的身上有自我投射的话，那也只可能是孙红雷，他对他的塑造是动了感情的。这感情让邱如白像打了鸡血一样从头到尾上窜下跳，只是可惜，这样沉醉于知识分子自我幻想的强烈冲动，却因为反思的缺失，而显得空洞而轻浮。
知识分子，这个或可能存在的族群，最本质的特征与能力，恰恰并且仅仅是，自我反思的能力。
2、那原本应该是一个晴天霹雳一样的时刻：夹带着学贯中西的膨胀自我回到中国的留洋知识分子，在不经意的时刻猛然遭遇传统，当头棒喝一般的震惊。我欣赏这样的构思，却扼腕于影片最终落入尘埃的表达。
有必要吗？那样涨红着面孔强调“干净”。有必要吗？那三流知音体小说一样无聊的梅孟恋。有必要吗？爱情永远是人间最珍贵的感情，却也是最容易表达得媚俗和无聊的。
3、对我而言，整部电影里唯一触动我的感情神经的，只有十三燕。溘然长逝的十三燕闭上眼睛的那一刻，我流了两个半小时内唯一一次泪。
古老中国的优雅和没落，多么好的一个题目，可惜。
4、梅兰芳演新戏的时候
看得清凯歌，看不清畹华
华丽的戏服与优美的唱腔之下，隐藏着的，是陈凯歌导演孱弱的内心。各位看官，不知道你们看出来了没有？没错儿，就是他，八十年代拍《黄土地》，九十年代拍《霸王别姬》，新世纪拍《无极》的那个人。
中国大牌导演的通病，在于必须得拿着个什么东西挡着——听我解释一下：如张艺谋导演，一直都是拿着他对色彩的那点敏感挡着，从《红高粱》到《黄金甲》，把那点小才华演绎得无以复加；咱凯歌导演呢，压箱底儿的东西是这点历史感——当然，《无极》不算，但人家不是马上就悬崖勒马了嘛——赶紧重新回归自己的长项，在梅兰芳身上做了回实验。这一下，别的人不说，先把手底下那帮演员给震了——有人看了那期《艺术人生》了吗？那场面，是相当地雷人：孙红雷一直在发抖，章子怡一直在发嗲，陈红一直在发……为什么？就因为那个说话不紧不慢、有条有理、带着艺术家范儿的陈导演啊。
但是，又为什么我非要说陈导演内心孱弱呢？我当然自有我的道理。内心强大的导演，咱就举库布里克这流氓吧，啥题材无所谓，拿的起放的下
与梅君兰芳书
齐如山/著 王晓梵/整理
这是刊登在《万象》上的，在网上搜了一下没有找到现成的，就把它打了下来，可能会有错字.
之三（一九三六年）
畹弟鉴：
日前给您写了一封信，想来已经收到了。今天因为贱辰，接到了您一通贺寿的电报。舍下对于生日向无举动，这次您在几千里外特特的打一个电报，又微伯平秋岳诸兄也有一电，真是叫我受宠若惊。至于我怎么样的乐法，怎么样的感纫法，那就不必说了。今年九月二十四日，您在天津过生日，我连封信都没给您写；您这样的周到，我那样的疏忽，相形之下真是老大的惭愧。
我每年关于自己的生日都是模模糊糊的就过去了，今年因为有您这通电报提了我的醒，我这们一想哎呀，一晃已经六十岁了；再一想您也是四十三岁了。在我们小孩儿的时候，看着二十岁的人就是老爷儿们一样。如今我彼她已经大了两倍，您也比他打了一倍有余。北平说相声的有一套哏，一个人问他伙计说，您今年多大岁数？伙计说七十岁，他说你一晃已经七十岁了吗？听众必然大乐，以为七十岁之久怎么能说一晃呢？我如今觉着真是一晃
梅兰芳遇到孟小冬，一见倾心，深入交谈之后，相见恨晚，互珍互惜。他唱花旦，她唱老生，琴瑟合拍，水乳交溶。外人看来，都是天作之合，拆散有违天理。更何况，倾心的两人，几乎不用多语，便深谙对方纤细心思。但孟小冬一定是要离开梅兰芳的，有孟小冬在，梅兰芳孤寂多年的心灵会充实，会沉迷两人之间的情浓意切，会因了孟小冬的颦笑而失神，亦会因为她的悲泣而费心揣测。梅兰芳爱孟小冬，且这份爱是孤寂多年碰撞出的契合。不能说这份爱能追随梅兰芳一生，但至少，这一生梅兰芳不会再遇到同样令他愿意走往最高地步的爱情，像凡人一样，在爱里纠葛，在爱里沉沦。
三哥说，这是毁了梅兰芳。三哥有三哥的想法，三哥不是梅兰芳，却很懂得这份爱的重量。在三哥，当年辞去官位，背弃家族，为了梅兰芳，莫不如说为了京剧事业。梅兰芳演活了戏里的人物，同时，也激起了三哥对京剧的狂热。梅兰芳早已不是当年青涩的畹华，他挑起京剧门派，是社会公认的名伶。有他在，他便能发扬京剧的光大。他被背上了京剧事业的沉重枷锁，担负起甚至是关乎民族的荣誉
我不是来讨伐陈凯歌的，这篇文章也不能算感怀之作，如果非要给这篇文章定个性，我希望它是篇技术帖。
一评：凯歌如挽歌
陈凯歌的这部《梅兰芳》基本上可以将其归之于７０岁后谢晋导演的档次了，换言之，陈凯歌真的老了。７０岁后的谢晋还曾经拍过《鸦片战争》这样的中平作品，即便影片本身已经有了时代局限，但是几十年修炼的导演内力还是能保证影片叙事的圆润。反观《梅兰芳》，闷了这么大口憋屈气，下了如此多的本钱，前期筹备如此充分，最后却拉了一泡这样的电影出来，实在是有点对不起陈凯歌先生的平生所学。
从导演的类型来说，陈凯歌是学者型导演，他和冯小刚不一样，和沃卓斯基兄弟不一样，也和张艺谋也不一样，学者型导演有自身的长处，这个长处是什么呢？很显然拍摄历史人文类题材的电影就是他们的长处。从这个意义上讲，陈导演对自己的认识还是很清醒的，９８年《荆柯刺秦王》之前，陈氏作品的水平基本上能得到保证，但是从《和你在一起》开始，偏离了自己长项的凯歌导演就奏不出凯歌了
谈谈《梅兰芳》
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