在20世纪之前，人类的音乐大概基本可以用古典音乐和民乐来概括。进入20世纪后，虽然很难定义，但摇滚和流行、爵士等等新的音乐类型一起，成为了不可或缺的文化元素。随着人类的进步，衣食无忧并高度城市化的生活之后，非自然的生活方式给人的精神带来了很多困扰，首当其冲的便是各种有形和无形的束缚与压抑。面对这种困境，摇滚是其中一种态度。我自己是一个一点也不摇滚的人，我的应对方式是活在自己的世界里。因此我只能斗胆猜测，摇滚大概是一种冲破束缚追求自由，并大声呐喊和宣泄的情感诉求或精神。
大概是为了纪念英国摇滚最兴盛的1960年代，理查德·柯蒂斯这个同样一点也不摇滚的，代表作是《真爱至上》的导演拍了这部《海盗电台》。这部电影回顾串联起了很多经典的歌曲，我这个一点也不摇滚的人都听过其中近一半，虽然叫不出名字，比如“why does the sun go on shining"。大部分歌曲都和画面相当应景，而且应景的有些过分，比如欺骗小帅哥感情的女孩就叫玛丽安，比如sun go on shining的时候就是日出。所以我觉得这片更像个经典歌曲MV大联播
所以，抗争就是“你不让我说话我偏要说话”这么easy咯？
而得到自由以后呢，是虚无么？
1968年是个神奇的年份，而对于殉道的幻想大概真是人人都有一个。
所以船是一定要沉的。唯一合理的镜头大概只有沉船前大家都要抽根烟这件事了：毕竟现在不来一根，待会在水里可是点不着的。
不过，听众收听着电台，让电台与生活融为一起的场景，大概每个80年代人都会勾起些回忆吧。
关于陪伴，关于温暖，关于在匮乏时期特有的精耕细作。
FM897，张艺，都市夜归人。关于我的这一部分成长陪伴。
我自己认为，影片表达的是一种诗意的信仰和坚持。影片借用了曾经在历史上存在的一种电台形态，用一群光怪陆离，形态各异的雅痞怪咖DJ作为信仰和坚持的呈现点，用一连串放荡不羁的小情节去串联故事，但厉害的就在，在最后的情节处，当拿一群群群涌而至的救援船驶来时，那么一个显得“高大上”的主题，被这样一群怪咖衬托的那么好，那么让人感觉激动。
按照人物图像看，影片里面有4类人物。
第1类，就是电影的这批光彩照人，性格鲜活的电台DJ。这些人物个个放浪形骸，无所顾忌，堪称个个都是怪咖。但他们真心喜爱音乐（尤其是摇滚乐），有本真的一面，不媚俗。
第2类，就是以政府为代表的卫道士。刻画他们，我觉得有些漫画化了，但呈现的风貌基本是表情呆滞（甚至那个大臣的扮相非常像希特勒），没有生活情趣（在圣诞聚餐中没有任何有意思的话题），在打击意识形态对立方一面更是显得没有章法，只能采用最下列的的“欲加之罪，何患无辞”的手段。
第3类是那个带有探索视角的小男孩，以及来到船上的一种粉丝，还有最后驱船来救人的那一拨
不得不说，这是我在大荧幕上见过最美好的一次沉船。现在这艘沉没了的摇滚海盗船从上世纪六十年代再次驶入我们的视野，直击我们的心脏。
知道这部电影的时代背景后，我就把它列入“今年必看”的名单。上世纪六十年代, 我热爱的年代。我不知道把这10年从历史中抽掉，我们的世界会变得更美好还是更糟糕－－唯一可以确定的是，如果没有六十年代，我们的世界一定比较无聊。
有句经典的话：“如果你记得六十年代发生过什么，那么你没有真正经历过。”对于一个以大麻和迷幻摇滚为标志的年代，你知道这话并没有言过其实。
但总还是有些东西被铭记下来。
六十年代是革命的时代。但历史上从来没有一场革命像它这样迷人，以后也不会再有。这场革命的关键字有：反战，民权，反政府，性解放，女权主义，黑人权益，同性恋权益。
这么多的运动，现在穿好衣服去参加你的游行吧～
如果你是女人，你既可以像肯尼迪夫人一样装扮得优雅而得体，也可以套上刚刚流行起来的紧身牛仔裤和迷你裙展示你的曲线。当然，还有裙裤和空军装提供更多的选择。
如果你是男人
《海盗电台》又将人们的视线带回到上世纪那个让人无限怀念与憧憬的精彩的60年代，但与原来预期的不同，影片并没有因为“海盗电台”（游离于主体之外的自由存在）和摇滚乐而走上激烈的反叛和疯狂路线，反而象是一次温情回顾。这跟导演是理查德·柯蒂斯有很大关系，理查德·柯蒂斯以往的作品不管是编剧还是导演，往往都着眼于一个“情”，无论背景如何，友情、爱情、亲情都着细腻的生活气息，在会心微笑之余带着温情和感动。
“海盗电台”是独立于体制之外的私人电台，24小时不间断地播放摇滚乐，是自由与解放的象征，深受民众的欢迎。他们也因此成为英国当局的眼中钉，因为政府是最痛恨自由人了，在当局者眼中他们是“肮脏的下水道和不负责的商业主义，道德低下”。但在当时“海盗电台”的存在并没有不合法的地方，于是政府要做的就是“如果你不喜欢什么，就编法律出来，让它不合法”。影片就是在这样的背景之下，讲述“海盗电台”最后的辉煌。
影片的切入点是一个少年卡尔登上“海盗电台”的基地船，由此见证和展开“海盗电台”的传奇
“海盗电台”rock & roll
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