看了“放逐” 。自“阿郎的故事” 以来，我一直是杜琪峰的粉丝，当然他也拍过很多烂片，我看来要历数一下老杜的功过了：
“天若有情” 系列，很不感冒；
去年的“贼公贼婆” ，故事讲得个七零八落。
“龙城正月”得了很多奖，但我一点不喜欢，因为它很做作。--老杜的电影，一旦“导演”意识过于膨胀，就容易犯做作的毛病，人人耍狠摆pose，反倒不如放下身段，拍个—
“呖咕呖咕新年财”这样的喜剧出来的效果好。
“大块头有大智慧”：从创意上看时是非常有潜力的，但非要牵强的跟禅悟扯上关系，后半部简直没法看。
“PTU”, 也是相当爱耍酷的片子，但是实在是耍得比较成功，于是真的很酷，属于我喜欢的片子：)
“大事件”，故事和人物都不错，就是中间节奏坏掉了，从开头一直保持的紧张感在影片中部突然莫明其妙的松懈掉了，很可惜，到了结尾20分钟才又拾起来。但是里面还是有几个很令人难忘的地方，比如陈慧琳饰演的那个女警，一直觉得她冷酷无情，可是到最后歹徒的枪指着她的头时，她无愧于自己那种职业冷血的镇静而拒绝投降，又有一种略微出神的落寞
这是一部值得反复看的电影。从开场至剧终，数不清有多少个精心设计的画面。黄秋生和吴镇宇一前一后走进阿和的屋子，一个一定要逐，一个拼死要放，打定主意互不相让的决心在两人的进屋的姿态中表露无疑。留在外面的两位却换了轻松的调子，玩笑间吓跑了警察。几个人在逼仄的房间里枪战，战完洗手弄羹汤还是好兄弟。医生房间里的较量，薄纱般柔软的门帘后暗藏着杀机和绝望，隐隐飘动的帘子撩动着绷紧的神经。几个人狼狈离开后在车上模糊迷茫的面容，透露着惶然的心绪。天色已黑，该是归家的时候了吧……
而当四人逃亡在外，又是另一番风景。西部片一样土黄的色调和荒凉的背景，四人放松的玩笑，仿佛绝望后豁然开朗，又仿佛到了世外桃源，虽然前路不定却似可以海阔天空。所以最后四人抢黄金时干脆不躲不藏，直面射击，从暗夜里的杀手变成狂放的西部枪手，归家无路，不如痛痛快快杀一场。
说这部电影可以反复看，是因为这些绝美的画面。形式完美，内容却无突破。要说有什么内涵，从逃亡就开始的扔硬币算是吧。无论怎样选，结局早已注定。兄弟情，骨肉情
2008年，14岁，恰巧也是五个人，一个心思沉稳、一个直言不讳、一个脑袋里只有搞对象、一个脑袋里只有游戏、一个最小的什么也不懂，扎在家里看了古惑仔之后意气风发，烤串摊喝酒，喝到最后全吐了，吐完了提议拜个把子，最后迷迷糊糊的也不知道拜没拜，反正钱是没给人结，到了现在也没给人结。
那时候没人会说咱们之间的友情之类的屁话，把哥们放在第一位就是理所应当的，随便给谁拽个电话只要不用办签证，永远都是一句“行，你等着吧，这就到。”
2016年，22岁，还是那五个人。心思沉稳的开始考研、直言不讳的学会了管住自己的嘴、脑袋里只有搞对象的有惊无险的当了两次爸爸、脑袋里只有游戏的现在沉迷阴阳师氪金、最小的那个希望自己永远什么也不懂。有天晚上脑子里只有女人的那个给最小的发微信：
“咱们之间的友谊得永固啊”
“咱们是发小啊，我就你这么一个发小啊！”
8年过去了，友谊这条路磕磕绊绊，大家一起经历了很多事，经历的越多就越了解，优点和缺点，能相互包容的以后还会一起走，不能包容的走着走着就翻车。
最小的想了想
情绪起伏大是因为没有花什么力气去控制情绪，易兴奋激动大喊大叫貌似有点神经兮兮，惹麻烦再解决麻烦也许还能获得额外的快乐，我不相信谁会不爱热血沸腾的体验，平和的背后或许有什么大智慧，隐藏情绪自我消化也许是高情商的体现，非常尊重追求心态平和的人，但不加思考的热血也并不可耻，结果自己承担就好罗，人又不分高低贵贱，都是个人选择罢了 。这些内容没有因果逻辑，纯粹抒发一下，其实和电影本身也没啥关系
昨天情绪一波三折，从《放逐》的荒凉无根，到《天边一朵云》的痛苦折磨，再到京剧专场的意犹未尽，最后是三年未见的昔日挚友的突然电话问候－－－一句话：搞的我高潮一波接一波！
首先严重声明，看《放逐》一定要把开头和结尾的字幕给咔掉！不用说大家也知道这绝对不是咱们老杜的意思。另外，每次老杜的片子进内地都会被广电局一帮煞笔剪的体无完肤，这次更是因为“反手门”事件和澳门回归的敏感话题而无缘内地影院。电影百年都他妈过了，大陆电影还不分级，想想就胃疼。。。
放逐，放什么，逐什么？刀光剑影下不过是一群没家的孩子。
故事依然很简单，所以有人说不如PTU，但是显然我更喜欢这样的杜其莑。我早就说过，无根一直是杜式影片中人物一个很明显的特征，他们都是没有家的，或者说有了家而更不能安稳的（就像和）。所以看到一群人帮和搬家那段，大家都故意很放松，但开怀大笑中依然掩饰不了一丝丝的荒凉。
“去哪儿？”无疑是他们问的最多的一句话。是啊，去哪儿？我也不知道。所以每次只能用抛硬币来决定。而阿和临死前告诉了他们：“回家。。。”
十一月的时候看了放逐。剧情不错，场面不错，控制的也不错。演员都是黑社会或者说边缘人的典型形象，但是大堆名角一起出现，没有抢戏的感觉。群战很多，基本上都是群战，最少是三个人以上。但是感觉非常清晰，很好看。女人戏很少，但是两个女人都成了影片发展的关键，所以没有浪费之感。在影片开头和结尾，为了应付内地审查，安排了两段字幕，把整个计划列为警方掌控之中，所谓放逐，也非常的符合情理，没有剪片剪到影片支离破碎的感觉，说明杜琪峰一开始就想好了办法，可以不破坏影片的精髓。虽然突然把黄秋生说成卧底很突兀，但是事实上影片并没有交待任何一个人的身份，都是我们凭借一点点的人物对话拼接出来的。这也说明剧本研究的非常透彻，因为所有的情节没有一个是多余的，联系非常的紧密。
影片从一开始就充分说明了放逐的含义。没有放，就没有逐。警方要先放后逐，大飞派去的黄秋生如此，大飞如此，抢金如此。而且这是一个杀手之间放与逐的故事，并且这是我看过最多的群戏枪战。杜琪峰一直在开创黑社会影片的新模式，这一次他又成功了。
《放·逐》的江湖气息
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