超经典，但是你如果要娶的是那种浮躁的物欲的女生的话，那么你是不会喜欢这部片子的。用眼神刻画出来的一切，一切都显得那么明显。她丈夫从来没仔细看过她的眼神，也就是从来没试图想过如何进入她的内心，那就是他失败的原因。不懂女人心哪。
说道镜头，喜欢几个，她弹钢琴女儿在旁边伴舞，女儿吹嘘她和前夫的爱情，丈夫砍手指时候的眼神刻画，最后和新夫走的时候想到自杀，却只是用这个方式来确定下自己是否真的希望开始一段新的生活。其实不是她说不出话语来，却只是不想说话，凡俗的语言和世界对于她来说显得多余。
孤独的人总是喜欢沉醉在理想的世界里面，她就是那种，当有了温暖和希望，才想的说起话来，所以最后积极的生活也开始学起语言来了，因为，因为有了一个可以终生相依的丈夫。
回想以往的观影经验，我们不难发现，长久以来，电影的叙事模式总是充斥着英雄和大人物的故事，女性只是作为英雄“救美”的配角或满足人们观看欲的对象参与其中。这让我不禁想问，有没有颠倒过来，以女性作为故事主题，女人是主角的电影呢？穆尔维在《电影、女性主义和先锋》中说，“在近几十年妇女运动的推动下，妇女的政治意识已经批判性地转向了电影方面。电影已经拥有了可以从女性主义视点加以分析的为时不长的历史。”一些导演开始从女性的角度出发进行电影创作，于是出现了女性主义电影流派。
什么样的电影才算是女性主义电影？这是值得探讨的一个话题。狭义上来说，女性主义电影是以女性观点来阐释有关女性议题的电影，广义上它可以是女导演拍摄的，不一定是女性议题的电影；也可以是男导演所拍摄的，但是探讨女性活动、女性题材的电影。这个定义就使它的范围扩大了不少。随着女性主义这个议题影响的加深，许多导演都试图运用媒介符号来书写女性形象。国内也有不少作品或多或少地带着女性主义的元素
有几个瞬间像在读伍尔夫，应和着清晨的鸟鸣啼叫出一嗓树影，棉布衣襟与裙摆开着海鸟的姿态起舞，海水枝枝节节地升、落、泡白指关节，手掌在帐篷的虚影里晃得恍惚绰绰。 母女间的缠绕、怒骂与拥抱，爱是指纹 、鼻梁、肌肤的肌理，而不只是性。
柔软的温和的水流淌动的女性主义，不必非要虚构出一个女性至上的乌托邦来偿还现实的假想，而是女性在“第二性”的喑哑下仍能够同时拥抱自己的脆弱与力量；拥抱野蛮与荒芜是为了起身反抗只许一种声音存在的理性，选择爱人是因为仍有去爱的选择。
我不知道从男性的视角看这部电影会有怎样的感触，但是我想如果说这是一部纯粹的女性电影大概不会有人反驳吧。毕竟这种特殊的细腻的情感并不是每个人都能够了解，所以能够跟这部电影产生共鸣连我自己也有些意想不到。
女主角的心灵世界是多么丰富而又贫乏，她的灵魂是系在钢琴上的，这是一种幼稚但是炽热的感情。多半因为生活单纯的缘故，钢琴与她相依为命，让她引以为傲。这个时候她需要的只是一个聆听者，这就是为什么她的丈夫在不愿搬钢琴的时候就败下阵来。很多时候对男人失去的尊重是再也找不回来的。所以就算她的丈夫对她再怎么好，她的心也已经收不回来了。
对邻居男人的爱情是从什么时候开始蔓延滋长的，这是一个很难划清的界线。如果一厢情愿地说它的开端是像所有美好理想般柏拉图式的，不免实在有失公允。这段爱情跟色欲是分不开的。爱情本来就是跟荷尔蒙息息相关，而这段情欲又实在太令人动容。
为什么说这是一部拍给女人看的电影，原因之一，男人和女人在对于性的追求有所不同的一点，就是女人喜欢漫长的前戏。而导演给了我们充足的时间
《钢琴课》The Piano
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