我不知道他还曾经是个美少年，在他一夜之间改变了中国人对男性的审美标准时我还不懂事，我应该是几年之后才看的《追捕》，对那部曾经致万人空巷的电影并没有太深的记忆，我甚至不知道他在里面的全名叫”杜丘东仁“，记得深的却是“横路敬二”，可对我而言那其实也只是个名词，我并不真的知道他是谁又是怎么样的一个角色，只是哥哥姐姐常用这个名字来取笑做了傻事的人，我理解为这是个“二傻子”的代名词。
在之后漫长的时光里我也不是很关注他，《追捕》里的他已经45岁，重回事业高峰，样子看起来并不是怎样的漂亮——不符合一个几岁孩子的审美，那时我还不懂得欣赏他这样的男人，高大、沉默、坚隐、冷峻，拒人千里。
忽然的某一天，各类媒体都在悼念他，张艺谋评价他为“入世的修行者”，我看着屏幕上这个沉默的男人，忽然间开始好奇他身后的故事，于是接连看了他主演的《追捕》、《幸福的黄手绢》、《远山的呼唤》、《千里走单骑》、《铁道员》，直至《致亲爱的你》，看着他一点点地由花样美男变成冷削大叔最后成为一名慈爱的长者
于电影，情感永远是最好的主题，张艺谋用最平实故事的局部通过人物之间的错位，联系起两对父子的隔膜与疏离，沟通与理解的过程，一个日本的老父亲高田因为年轻时对儿子的伤害而被重病的儿子的拒之门外，一个会唱戏的中国底层农民因为儿子是私生子而从未见过面，故事中从头到尾都没有讲具体什么原因，但那些于故事要表达的主题其实已经不重要了，重要的是不同国度、不同身份、不同产生隔膜原因而表达的相同亲情。高仓健在０５年拍这部片子时已经７４岁了，他依旧冷峻的外表下更凸现了一个父亲想为儿子做一件事表现出来原始动力，一辈子都不善于和人打交道的他决定去千里之外的中国云南，去完成儿子的最后一个愿望。但他依旧话不多，这就是一个人的性格。但他的表情却随着儿媳电话中儿子态度的变化而变化的丝丝而扣，我想这也只有高仓健般父亲才能如此，同时也激起了他千里单骑的决心。
电影中李加明因一年前约好要为健一唱“千里走单骑”而出现，而一年后又因他入狱引出了私生的儿子，日本儿子－－日本父亲－－中国父亲－－中国儿子完全联系了起来
这部电影很不错，不得不佩服张艺谋的表现张力，既能把电影拍得《英雄》《十面埋伏》那样惊艳、唯美，又能对小题材驾轻就熟，拍得真实动人，当然，他这个功底在《幸福时光》中就有表现，把普通的题材拍得不普通，也是需要功夫的。这部片子有点那么第六代的味道，虽然，没有那么残酷的真实，但同样表达人的真性情。
关键在于高仓健先生和具有一定日本故事在电影中的体现，可以看出，目前，在民间对日本的观念，一种当然是常见的愤青，提起日本便火冒三丈，一味的排日，另一种就是朴实的民间，象姜文《鬼子来了》中的村民一样保持纯朴的善意，和发自内心的善良。
我们可以在政治上抨击、警惕日本，但中日之间过渡得交恶，绝对无益两国的发展，因此，民间的交往，以及对日本先进的技术、管理和优于我们的地方，要善于学习。毕竟好多源自中国却在中国失传的技艺仍在日本流传，值得我们提醒自己，不要留下太多这样的遗憾。
不知道有没有人因为此片抨击张艺谋美化日本，或者媚日，如果真有人这样误解，也许，张艺谋应该拍一部抗日题材的战争片，张艺谋拍摄战争题材
老谋子的电影，除了《英雄》和《十面埋伏》，我基本上都没有错过。这次师徒二人结伴去看了《千里走单骑》的首映。
总的来说，《千里》给我的感觉是平和而温情，除了中间穿插的那些话语上的小噱头。
在我看来，这部电影最可取之处就是选了高仓健出演高田。高仓健孤独的眼神和苍老的身影是多么的迷人。民间导游邱林也选得好，小农意识下，他的举手投足间有让人忍俊不禁的小狡黠。杨杨有农村男孩子的蛮劲，我喜欢这样的小孩子，倔强而执着。这，不就是我吗？
有几个镜头印象挺深刻的。一个是高田用录象的形式，企求得到警察长们的帮助。高颤动的手握着印有谢助字样的锦旗，锦旗后面是一张老泪纵横的脸。
另一个，杨杨和高田诀别时候的拥抱，杨追着高远去的车子，直到弱小的自己精疲力尽。在拥抱的那一刻，也许杨杨朦胧地体会到了什么叫父爱，而高的丧子之痛某种程度上在杨杨身上也得到淡化，高用帮李加民找到杨杨来偿还自己对儿子的愧疚。善良的人啊，总是在忏悔和自我赎罪。
比较讨厌的镜头之一，李加民那流得很恶心又很蹩脚的鼻涕，感觉是老谋子逼着他努力了很久
千里走单骑：张导为数不多的直击心灵的作品
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