看后刷了刷评论，有点惊讶也有点忿忿，先仅就一些看到的说法发表自己的见解：
女主因为欲求不满于是上演美女与野兽？
认为是欲求不满的话......看电影费电又费钱，别去了。那段极富张力的无声的表演，是我第一次潸然泪下。两个孤独而不被谅解的人找到彼此这或许太老套吸引不了如今高规格严要求的观众，但那句“他看我的眼神，并不知道我的缺陷，他接受我本来的样子”，可贵的平等、宽恕与包容，太多人类世界的感情也做不到如此。
对怪物神格的塑造弱化了边缘人主题？
神指的是他拥有的非自然的能力
“When I think of her, of Elisa, all that comes to mind is a poem, made of just a few truthful words, whispered by someone in love, hundreds of years ago: ‘Unable to perceive the shape of you, I find you all around me. Your presence fills my eyes with your love. It humbles my heart, for you are everywhere.’ ”
“当我想到她，想到Elisa，我脑袋中就会浮现一首诗，言简意赅，几百年前一个坠入爱河的人细语而出：‘描绘不出你的形状，我只觉得你环绕着我。你的存在用爱意填满了我的眼睛。你无处不在，击溃了我的心’ ”
听到结尾这首诗的念白时我直接坐在电影院泪流满面到字幕结束。
导演本人说忘了这句诗的具体出处，只记得是来自一首他偶然在书店翻到的伊斯兰诗歌。
《水形物语》，作为一部带着浓郁“德尔·托罗”（以下称“陀螺”）个人色彩的暗黑童话，不仅在威尼斯国际电影节拿到最高奖，而且将佳绩带到了奥斯卡金像奖——拿下最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳原创配乐等四个奖项。意外的不是《水形物语》又拿奖了，而是如今金狮奖和奥斯卡最佳影片成为了一部电影同有的殊荣，这不仅是电影史上未曾有过的事情，而且《水形物语》是否有资格同时拿下两个最高奖也是一件值得商榷的事情。这两个组织的评奖倾向明显不同：作为最古老的电影节
1.导演吉尔莫·德尔·托罗(Guillermo Del Toro)谈到莎莉·霍金斯时说：“她不仅是第一选择，也是唯一的选择。我为莎莉写了这部电影，我为迈克尔·珊农写了这部电影……我希望艾莉莎的角色以她自己的方式美丽，而不是以一种类似香水商业风格的方式。你可以相信，这个角色会坐在你旁边的巴士上。但与此同时，她会有一种明亮、美丽、近乎神奇的感觉。”
2.《水形物语》中半人半鱼的怪物形象设计受到电影《黑湖妖潭》(1954年)的强烈启发。迈克尔·珊农(MichaelShannon)的角色甚至说，他们是在南美的一条河里捡到的
水波潋滟的梦境开场过度到女主起床日常，略显阴郁、细节精致的调调是我的菜。画家打开冰箱里面全是柠檬派莫名想到《天使爱美丽》。水兽一亮相立刻想到《潘神的迷宫》，一查果然是同一个导演，美学风格是贯通的。黑人女工友提到哑女是在水边被遗弃的。一段水下缠绵，怎么看都是个充满情欲的故事。女工友喋喋不休和老公的琐事，我以为是臆想，没想到最后真出镜了，典型渣男。餐桌上女主欲言又止的手势，灯光一暗，哑女开唱，两人共舞，又回到餐桌前的急促手势，神来之笔。音乐好听
Shape of my heart——《水形物语》
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