大家都在大谈这部人兽恋电影的先进性，然而就因为是人兽恋爱讲述社会关怀，兜售了一个怪里怪气的政治正确，所以就是先进么？
我真的觉得如果一些好莱坞40岁以上的导演里相当一部分愿意写和拍这种怪诞故事，这种片子能像可乐一样从流水线上排出来，温情童真的斯皮尔伯格、硬朗矫健的诺兰、剑走偏锋凌厉的大卫·芬奇，特别会拍电影的卡梅隆拍个政治正确怪奇脑洞片他们做不到？……而且不是从今年开始，可能2000年就能做到
在一个充斥着不同种族，不同肤色，不同阶层，不同取向，不同政治体制的世界里，人应该怎样与异类共处？又应该怎样自处？一点都不新鲜的现实问题，水形物语却在用一种刺激的非现实方式探讨着。
有效的交流与沟通，似乎是导演给出的俗气答案。不会说话的人和鱼，都能相爱做爱，更别说都会说英语的黑人和白人，在一个机构里上班的清洁工和管理层，有着共同兴趣话题的gay和直男，以及都是由上述人类共同组成的苏联和美帝。
语言是人类最伟大的创造之一，但在这个充满异类的世界里
完美至极，残忍童话
当一个哑女爱上了鱼，当一个怪兽爱上了人
被同类忽视的聋哑人清洁工伊莉莎，成为冷战牺牲品的深海来客
我爱你，你就是爱情的原因
同性恋老头画家闺蜜，被歧视的黑人大姐，虐待癖孤独的政府实验室负责人
简单又深刻，纯粹又无比动人
当最后在河边死去的伊莉莎伴随着震颤灵魂的You'll Never know
一切结局都变成了画家娓娓道来的爱情故事
“她在水底得到永生，它们的爱永恒不灭，它们的爱千古长存”
而现实呢？它可以治愈伤痛，却不能起死回生。它以为她活着，长发在水中散开
关于《水形物语》：很多中国观众对这部电影评价不高，觉得它很模糊，没把故事讲清楚，甚至有些莫名其妙。我个人也不算很喜欢这部电影，但应该说“莫名其妙”是该电影所有意设定的气氛。电影并不致力于迎合观众的预期值和兴趣点，相反，它对传统的童话故事进行了恶作剧式的戏仿和重构，简述了一个看似让人熟悉其实完全不同的故事。童话般的剧情被血腥、暴力和性画面彻底扭曲变型了，一切都被颠倒过来，例如传统的人鱼和青年的爱情变成了男性的鱼怪和女人的爱情，拯救爱人变成了自我拯救，最后接近于闹剧
有些导演对特定的题材有着特别的偏好。
比如《水形物语》的导演“陀螺”，吉尔莫·德尔·托罗。
从《鬼童院》到《地狱男孩》，从让他蜚声国际的《潘神的迷宫》到好莱坞大制作《环太平洋》，“怪物”始终是“陀螺”最私人化的主题。
而这部《水形物语》终于为他的“怪物”电影正名了
先是威尼斯电影节金狮奖，后夺金球奖最佳导演奖，奥斯卡小金人也在向张开热情的怀抱。
正如他在威尼斯获奖时候说的“我相信爱，我相信生命，我相信电影”，他的“怪物”永远都比人更有“爱”。
此刻有谁在世上某处哭
无缘无故在世上哭
在哭我
此刻有谁在夜间某处笑
无缘无故在夜间笑
在笑我
此刻有谁在世上某处走
无缘无故在世上走
走向我
此刻有谁在世上某处死
无缘无故在世上死
望着我
——里尔克《严重的时刻》
2018年3月5日，在第90届奥斯卡金像奖颁奖典礼上，之前获得13项奥斯卡提名的《水形物语》最终斩获最佳影片奖、最佳导演奖、最佳艺术指导奖、最佳原创配乐奖四项大奖。
对很多人来说，在看到这片子的正片之前就已将它归为心头好。确实
《水形物语》真正的人性因刻板印象而隐形，电影须葆有真诚的好奇心
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