重看《荒岛惊魂》，终于感受到其中的幽默之处，并且不得不为波兰斯基的才华所点赞。有限的场景及人物间，营造出必要的戏剧冲突及张力，同时还通过幽默的方式尽情展示人性的一角。
凶徒的闯入，打破了原本看似平静的生活。电影一开始就展现了妻子不安分的事实，后来妻子也肆无忌惮地与客人进行调情。随着情节的发展，更能随处看到妻子对丈夫的不满：如两人独处时，妻子对丈夫的冷漠；在凶徒面前时，毫不留情地嘲笑丈夫的胆怯。与丈夫相比，妻子明显更具心机，与凶徒之间的相处更显得外向冷静，不仅不害怕凶徒，反而主动挑衅，发现凶徒弱点后刻意激发凶徒与丈夫之间的矛盾，最后成功脱离险境，并得偿所望地逃离发疯的丈夫，这也意味着其逃离了压抑无趣的生活。
丈夫的角色更显得耐人寻味，更像是中产阶级的代表，有点钱，追求品味，但实质性却毫无勇气可言，一切以妥协态度作为生存法则。因此面对凶徒的闯入，丈夫毫无办法，只能甘受奴役。但说到底，丈夫依然是男性，因此在妻子面前渴望保持男性的尊严，但在凶徒面前却屈服于强权，丧失了维护尊严的勇气
《荒岛惊魂》 波兰斯基 1966
戴眼镜的男人终于疯啦，他坐在涨潮后的一块石头上，飞机从他的头顶飞过。在这个曾经是十一世纪作家的城堡里面，只有他还作为生物存活下来。
本来是平静的生活，戴眼镜的秃头男人为了这种生活放弃了自己世俗的一切，来到这个貌似世外桃源的地方。没有人会猜测这儿的平静是这么的经不起推敲。两个莫名男子的闯入就可以很轻松的毁掉一切。影片暗示的女人的出轨、男人的堕落以及凶狠的男人的入侵似乎都是毁掉平静生活的原因，但是仔细想一想又都不是。一如电影黑王子波兰斯基其他的作品，只是因为他们是人，所以他们才有这样非凡的才能。
第一个段落我们就可以看到闯入男子的凶狠，但是他同时也是节制的。面对着岛上的主人们，他并没有现出多余的恶，只是岛上男子的堕落以及岛上女人的诱惑使得他一步一步的把自己当成了岛上一个非凡的当权者，他一开始只是想通把这个荒岛当成自己通往外面世界的一个中转站，但是他的同伙在意料中的死去以及等待的时间的漫长让他在百无聊赖不得不捉弄一下拿一个懦弱的男人。
第一个镜头我就被震了。
后来被震了很多次，构图、镜内调度，太成熟了，根本不像一个33岁人的作品。东欧人好像天生知道怎么摆弄摄影机，而且他们的创造性强于意大利人。
荒诞性正合我口味，乔治这个角色令人叹服。这部戏既不惊悚，也不悬疑，这部戏是安东尼奥尼的黑色幽默版，你看不到现代社会的痕迹，但你能体会到那种现代社会的焦虑。
波兰斯基真是天才。
这部片子断断续续看了两次才看完，我觉得故事讲的有点乱七八糟，人物进进出出，还有一群母鸡窜上窜下，这么混乱而没有紧张力的波兰斯基的片子还是我第一次看见，即使第九道门装摸做样的神神叨叨也没于让我这样不耐烦
影片的地点却选的绝佳，落潮时会有一条小路通向外界的小岛真是一绝。照例是两个男人和一个女人在一个孤绝的地点发生的故事，一个闯入者和一对夫妇。三个人的关系变幻莫测，甚至还一同在另一群闯入者前演了一出戏。其实这样说起来，也许还是有点意思的。不过，由于任性古怪的女主角对粗俗的闯入者的勾引失败，最终引发了两个男人之间的火拼，闯入者在倒下之前，痛苦地说了一句，其实根本没有必要这个样子。一个男人死了，另一个男人精神失常了，而女人则把他们统统抛弃，跟着另一个男人离开这个小岛。
波兰斯基刚离开波兰时，在两个英国人的资助下，拍了这部片子，荒岛惊魂，和另外那部，冷血惊魂。年轻的波兰斯基那个时候究竟是怎么了，对女人有意见吗？
《荒岛惊魂（Cul-de-sac）》：最亲密的敌人【第16届柏林电影节金熊奖】
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