一开始以为是儿童片，后来发现妖怪们的恐怖程度显然会让小学生们发噩梦。
导演很会拿捏正太控和女性大腿控的小心思——神木隆之介的半拉小屁股沟和小热裤、川姬雪白细腻的大腿及泪水滴进腿间的性暗示，外加两段令人稍感不适的未成年人摸女性大腿情节。
大反派长得像是无眉派的甄子丹，结果最后因为一粒辟邪的红豆输得彻头彻尾；女反派顶着半个蚕茧，一片痴心为偶像；加上妆造脏兮兮的上百个妖怪们（里面有好几个长得跟《千与千寻》里的妖怪们特别特别像！）……一切都带着浓厚的千禧年童年记忆风。
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影片证明了早先媒体的谬误，一如之前猜测的那样，这部有史以来三池崇史所参与的最大投资影片其CG运用不少于他之前任何一部作品，甚至可以说到了“滥觞”的地步。哪怕被媒体反复强调的全人工化妆的妖怪，也不可避免与CG有染。并且，作为一个不断尝试新鲜事物的另类导演，三池崇史没有理由将宝完全压在传统的简陋化妆上面，而他的大量电脑特技运用也的的确确收到了良好的效果。何乐而不为的事情，没有必要打着怀旧的旗号去降低影片质量。精明如三池者，更绝对不会放弃这个收获商业成功的机会。
自公映以来，《妖怪大战争》取得了前所未有的成功，更被日本民众称为“教科书式的影片”。作为一个异类导演，该评价似乎与其一贯风评格格不入。很多人痛心疾首惋惜着三池崇史向商业的投降，慨叹cult时代不复存在。然而，我们终究无法根据个人喜好去苛责某一个人的风格变迁，何况将三池崇史的作品归为某一类型更是十分愚蠢的事情。之前曾说过，三池的影片按时间顺序大体可分为写实、cult、商业三个阶段
看了大多评论都只是把重心放在了三池崇史身上。其实三池更本不是重点，去看看本片编剧以及几个策划委员，都是“神”级别的人物。
水木しげる、荒俣宏、京極夏彦、宮部みゆき。
不过相信国内鲜有人知道这些人的名字罢了，到只是近期引进过几部宫部美幸的小说。
其实看妖怪大战争先知道《帝都物语》的人会看得更明白，丰川悦司所扮演的『加藤』则是荒俣宏则笔下《帝都物语》中赫赫有名的加藤保宪。此“人”毁灭东京的行动已经不是第一次了，加上召唤天龙地龙，改变北斗星位等等，这次又改行改造妖怪了。其更本模式和毁灭反毁灭的传统不谋而合。
第二次浪潮中产生的工业妖怪与第一次浪潮中农业文明诞生的妖怪，发生的战争。
当然中间还夹杂着人类，因为脑抽的魔人需要献祭旧妖怪才能产出新妖怪。
看到这里非常想笑，世界最大露天垃圾处理长，加藤你是在回收旧冰箱吗？
由此隐藏在暑假大冒险后的主题：不要浪费，不要随意丢弃旧物。是的，本片实质是一部环保宣传片！
意不意外？
真是接受不了日本人的反思，难道妖怪就不浪费了？日本历史长期以来的资源匮乏诞生的节俭思想，是否过于偏激了？这么喜欢穿小鞋？
另一个想要吐槽的是本片的叙事
妖怪大战争：儿童版的《帝都物语》
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