剧情本身是没有问题的，这种根据小说改编的电影至少在剧情上都有所保证。问题出在形式的取向上。场景布置精致，但缺少真实的细节，光线戏剧化，妆容过于精致，这都不是战争时期普通人会有的状态。这直接带来的问题是形式上的浪漫化，它会消解主旨的浓度，会让人脱离到影片之外。
另一个是语言文字的问题，之前看《巴比龙》，我很不满的一点是明明是法国故事，全程英语。但这部二战时的德国故事，你要全程英语倒也行吧
如果这篇观后感是用铅笔写的话，这里肯定要留下反复被橡皮擦过的痕迹。因为想来想去，我都想不出用什么装逼句子来开启The book thief 这篇观后感。
它不是一部让你痛彻心扉恍然大悟的道理片，而是一部把心思花在将每一个人物都立体化的电影。就像是Max用“如果眼睛会说话”这个假设来教Liesel描述天气那样，这部电影成功地让我站在二战时期德国的天堂街头，Liesel家窗前以及只有rudy和liesel的小湖边把整个故事看完。
我是在清明前两天看的这部电影，外面下雨。故事开始是一个死神开始故事，其实你就该明白这绝不是一个团聚的故事。从最开始的意象就是一辆火车，火车对我来说的意象是离别的，过去的，怀旧的。从小女孩弟弟的去世，她拿起一本书，最后养父母rudy的逝世，她拾起废墟里的书，这样的呼应着实有些生硬和让人诟病。但是我想应该是作者要表达平静的主题。有人说这是二战题材，倒不如说是一部探讨面对别离，死亡态度的一本书。
这部电影从头到尾大概说的都是离别，市长的妻子，rudy的父亲，max与妈妈，丽赛尔与弟弟妈妈，又或者汉斯与rusa,汉斯对丽赛尔说，你真的长大了。我想我们每经历一次离别，我们就老一些。平静的对待之余，最能安慰的大概就是记住圣诞节的夜晚。感动的我或者大家的应该是是rudy，最美的场景分别的那一刻，不是kiss me 那场而是good night bookthief，good night fish。
能看到的是剧本没有脱离技巧性的写作，包括主题bookthief的名字多少有些牵强。并没有一个很是丰满的形象，最后用埋葬一切教会人们珍惜、平和。
凡是不能摧毁你的，都将让你更强大，它将成为你的一部分并重新定义一个新的你，一个完全不同的你。
但如何才能不被它摧毁、杀死呢？
你可以积累你的物质，锻炼你的躯体，丰富你的阅历，最终这些东西只有改变你的思想，触摸你的心灵，才能最终塑造你的灵魂，一个邪恶或伟大的灵魂，而不是之前那个未经雕琢、随波逐流、困于自我之中浑噩的灵魂。在一个被爱所包围的家庭里生活，她是幸福和幸运的；在一个疯狂和独裁统治的国家里，她是悲哀和不幸的。是坚毅的性格和阅读成就了之后的她
昨晚看美国佬布莱恩·派西维尔执导的，根据同名小说改编的电影《盗书贼》，实在令人失望之极——美国人讲述的德国故事，牵强、弱智到傻逼，什么都想表现，什么都表现不突出。最终导致一部描述人类智慧形成的小说，被烹制成一锅弱者大杂烩。
首先，这部电影主题不鲜明，偷书，偷，和书，方才是主角，导演却将两者都弱化了，似乎德国民众在战争中所受到的伤害，孩子们在盖世太保淫威下的惊恐，犹太人遭受迫害时的无助……一大堆老掉牙的美式二战视角堆砌在一起，而“偷”字贯穿的主体情节，被简化为两起有惊无险的幼稚园叙事。
至于“书”，更是被概念化的道具，电影开始时，日耳曼小姑娘莉赛尔意外得到她的第一本书《掘墓人手册》——这将是14本给她带来无限安慰的书之一。书中的内容被彻底忽略，以至于电影旁白者的身份都难以为观众所认识，以至于当死神最后降临小镇，审视他的猎物时，绝大多数观众都还蒙在鼓里，傻乎乎等着一位充满慈爱的旁白大叔会出现，跳出画面来拯救这些无辜的人。
犹太人马克思的形象，更是被糟蹋成一只待宰羔羊
偷书贼：星星刺痛我的眼睛
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