孟买日记》震撼到我内心的印度片,这种震撼更像是一种渗透,一种无影无型的渗透,对几个主角内心感情的刻画很好,就像两只隔着玻璃的手,试图想贴在一起,但永远不可能,唯一能感受的,只是那相互“紧贴”时,那隔着玻璃所传递的温度。
被标记的《孟买日记》在我拥挤的豆瓣“想看”里躺了有段时间了,我早已忘记当时标记它的原因了。今日我却意外地选了这部电影,看起来像是有些年头了,看罢有些怅然若失,像是快要抓住某种东西,最后展开手掌,却空空如也——它溜走了。
人们心中怀着梦想来到这座城市——安润认为他的画应该在这样的地方完成;莎伊决定从美国回来;穆纳向往能吃得饱饭的地方;雅思敏和丈夫从村庄来到孟买。
——安润在这座城市里和妻子离婚;莎伊以为她会在这座城市里找到爱情;穆纳尽管很努力同时做着几份工作
如果说这个片是台湾拍的、日本拍的我信。但是作为一部amir出品的印度电影,如此文艺如此小清新的题材,让我觉得自己满心期待地吃了一口咖喱却满嘴的茉莉花味... 是的,就是这样平淡压抑却又把我的心挤出了眼泪。
不知道什么时候起自己国家的人们怨声载道,觉得富人太富但又有太多的人不富,经济赶超英美了那么多却感觉不到传说中的民主和人权...什么的。但若问起这些人什么是贫穷,什么是阶级——我真的不知道这些人到底是否知道。
不知道的话看看印度吧。
受过初中教育的人都知道,孟买是印度一个大城市。
大城市不代表北京上海哈尔滨。
在电影里你可以感慨孟买它的脏它的乱它的差,恐怕甚至不如当下中国的一个县城,你却不能否认它的大。一种硬生生用人口密度撑起来的大,却撑不起贫穷中摇摇欲坠的基础设施和社会秩序,幸好有宗教去安放它的灵魂。
那么,一个拥挤的大城市意味着什么呢?
讽刺的是,它意味着距离感。
去年9月搬去了纽约,丁点的曼哈顿岛挤的和中国大陆差不多。每天擦肩而过无数的人,但很奇怪的,我擦不到任何人的心
第一次接触印度电影,是几年前的《贫民窟的百万富翁》,说来不觉丢人,作为一个大老爷们儿,第一次看印度电影就被骗了一把鼻涕一把泪。哦,原来印度电影也可以拍的这么好,印度再也不是我心中的那种脏乱差的既视感,也不是特技飞车阅兵和印度儿女多奇志,更不是神剧雷人的徒手接子弹。
相信几乎很多人和我一样,第一次接触阿米尔汗的电影是《三傻大闹好莱坞》,那部电影更是创造了印度电影史无前例的票房神话,搞笑的对白,一波三折的剧情,催然泪下的完美结局,观众无不惊呼这位印度阿汤哥的才华逆天。
2017年阿米尔汗的新片,再次把这个印度最帅的国宝级演员推上了神坛。赶在这部电影大陆上线之前,补了几部汗大叔的电影,而这部《孟买日记》,是继《我滴个神啊》《once upon a time in india》再次骗了我一把眼泪的神作(原谅我在国产烂片中培养起来的脆弱感)。
作为一个非专业的电影看客,没有什么文笔水平和专业电影知识,只想分析一下这部电影为什么感动我。
首先,整部电影营造了多重强烈的视觉氛围。片子当中不断穿插的DV影像
这部电影又叫做《河边的男洗衣》,(Dhobi Ghat),阿米尔汗的作品,文艺片,比较平淡的故事,我觉得更多的是在反映印度不同阶层人民生活,故事描述4个人的生活,阿米尔汗饰演的是一位性格孤僻的画家,以经常搬家来找画画灵感,一位是在阿米尔汗画展上认识的美国银行投资家美女,她回印度度假,热爱摄影,另一位是一位帅气的洗衣工,生活在贫民窟,每天为生计而做各种杂工,洗衣工、夜间打鼠等,第四位人物是录像带里的一位绝望已婚少妇。画家搬家到一个新公寓发现几盒录像带,她是录像带里的主角
孟买日记:莫妮卡.朵格拉出演,米叔强力要求出演男二号的片子
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