这部电影又叫做《河边的男洗衣》,(Dhobi Ghat),阿米尔汗的作品,文艺片,比较平淡的故事,我觉得更多的是在反映印度不同阶层人民生活,故事描述4个人的生活,阿米尔汗饰演的是一位性格孤僻的画家,以经常搬家来找画画灵感,一位是在阿米尔汗画展上认识的美国银行投资家美女,她回印度度假,热爱摄影,另一位是一位帅气的洗衣工,生活在贫民窟,每天为生计而做各种杂工,洗衣工、夜间打鼠等,第四位人物是录像带里的一位绝望已婚少妇。画家搬家到一个新公寓发现几盒录像带,她是录像带里的主角
这是同一个时间区域发生在孟买的故事,4个在孟买的人,一个长在美国的女孩,一个帅气的洗衣工男孩,一个离婚后独居的画家,一个影像中的妇人。
其实是两个不同阶层的人,他们之间相互吸引着,对彼此的生活状态感到陌生又好奇,试着去了解,但又没有办法做到完全理解,就这么不远不近的摩擦着,可正是这些琐事构成了我们这个社会。
每个人用不同的颜色代表,红色的女孩,充满阳光和活力,蓝色的画家,阴郁的活在自己创造的世界里,灰色的洗衣工,也许他的经历的一生都只能是灰色的,还有那黑色的影像妇人,最后的绝望让她的生命被涂抹成了黑色。
我个人印象最深刻的还是那位影像中的妇人,也许导演就是让把这个人突出出来了,妇人出现的画面总是带着一抹阴郁的色彩,那些晃动的没有做深度修饰的镜头,总能给人一种真实的视觉冲击;也许是导演故意把她的故事做的那么若隐若现,引得我不得不去想这个人背后的故事;也许她的故事牵扯到了生死,牵扯到了我们不得不思考的问题。初来孟买的年轻女孩,像是一潭死水上鲜亮的绿色,坐在车上来到这个陌生的城市
在看过的印度电影中,这部是最安静的,没有歌舞,没有搞笑。。但在这种安静沉默中有着蠢蠢欲动的爆发,洗衣工的爱情,被阶级身份限制着压抑着,他想摆脱,但现实就是这般无奈。。<孟买日记>真实流露着一种社会阶级的现象。。它让爱情变得不纯粹。。当把Arun地址给了自己心爱的女人时,他用放手的方式来表示他的爱!!!
冲米叔看的。如果不是米叔,可能我一辈子都不知道这部电影甚至不会打开。
然而幸好没错过。
米叔在电影的角色是男二号,按现在流行的“番位”讲,他第四。
2010年的米叔随着《1947大地Earth》《印度往事》以及《三傻》等电影已经名誉全球了,他在印度的地位也无可动摇。
导演是米叔的老婆。
然而米叔却是男二号。
而且是通过试镜才得到的——据说米叔一辈子只试过两次镜。
据说米叔坚持演男二,因为他觉得这是个好故事。
这的确是个好故事——我也这么觉得。
其实这是五年前在微博写的影评了,前不久看完《摔跤吧爸爸》,心血来潮就想翻翻米叔其它片子的评论,看到这部得分都没过8,略遗憾。或许,只有亲身去过印度去过孟买,见识过该国人民唱唱跳跳之外另一面生活的人,才会对这部电影有更多的认同吧。
女一号Shai——富二代,美籍银行业者——的照相机,记录了男一号Munna——洗衣工+捕鼠工+非职业性工作者——的现世悲欢;男二号Arun——离异的孤僻画家——的摄像机,再现了女二号Yasmin——Arun所租房屋的前任房客,已往生——的尘世记忆。四个人的人生,虚虚实实
2011,《孟买日记》的精神图像
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