1.
我时常会提到,中国第六代导演是最需要发声,也最迫切把自己的电影展现给大众的一代导演。
今天来聊聊贾樟柯。
在传记纪录片最开头,他说道:“你只要去注意到每一张面孔,你就会注意到每一个有尊严的人。”
我想,这应该是贾樟柯对于拍电影,内心深处最朴实有力的初衷。
2.
【故乡于贾樟柯】:
对于从小生活的故乡,许多年轻人拼命想要远离。在同一个地方生活得太久了,对周围熟悉的生活和人就容易逐渐开始缺乏感知,缺乏理解。
在《站台》里,那个时代,听见缓缓驶来的火车的轰鸣声
影片伊始,贾樟柯与王宏伟漫步在汾阳街头,这也是《小武》,《站台》等作品的诞生地,成名后再次返回故土得贾樟柯似乎有些窘迫,但每当谈到记忆,他总能将当时的所见所感从容、完整地传达给观众,无论这段经历是否欢乐。果然,真挚的作品往往出自真挚之人的手中。
摄影是内心真实感受的具象表达,在对准民众的镜头中,可以发现他们生命特有的尊贵,这是贾导对于摄影的一种理解。在央美讲座中,贾导也指出他电影中的人物是“非权力的拥有者”,排除在权贵之外。它采用纪实性的镜头语言去叙述人物的故事
摘两段片中贾樟柯对全球化、网络世界的看法,非常深刻的见解:
因为我觉得它好像是一个舞台的布景一样,好像人们就生活在这样一个布景里面,那时候也是2003年到04年,那个时候我觉得,整个中国经济开始非常快速地变化,那如果我们在北京生活的话,你会发现比原来更多的麦当劳开始出现,比原来更多的星巴克开始出现。街上的广告牌,就是出现的产品,然后你去到香港,去到台北,去到曼谷,去到汉城都一样,我觉得整个世界好像变得就是一个相同的背景。我记得有一次早上去曼谷机场
切入点《归乡视角下的情景再现》
1凭借情绪化的心理剪辑达到情感还原
1.1以乡愁主题对应导演风格
1.1以环境重现承载思忆情感
2凭借时序性的碎片剪辑实现思绪重构
2.1以对照场景复原构思情境
2.2以排序规律速览主体概况
3凭借回忆式的对比剪辑体现纪实美学
3.1以影片插入奠定纪实风格
3.2以实景采访点明记录主旨
记录影像,了解个性,延伸思想
归乡探寻 情感久拾
《汾阳小子贾樟柯》 这很接地气很贾樟柯
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