透过缭绕无边的白云,那里是层峦叠嶂的群山,峰顶覆盖的白雪在日照下融化,流入谷底的一潭碧水之间。这里是香格里拉,座落在滇藏交接的地段,藏身于迪庆地处的高原,这里是天上人间,拥揽着青葱碧绿的草木,环抱着春波荡漾的水湾……摄影机徐徐拉开,似是贪恋起这无边的美丽,盼不得把一切的景象尽收眼底,两个孤独的旅人挽手长行,既是一次寻心之旅,又是一次灵魂洗涤。
香格里拉不似相隔不远的丽江,它不是张艺谋镜头下的那份挥不去的黄土浊溪,也没有那种温吞厚实的乡土之貌,而根本就是少了喧嚣和尘埃,只留下寂静与超然。编导用几个镜头便勾勒出滇藏边界的小镇之风,蓝天做幕、绿地为席,中间便是碧绿的坡地、成群的牛羊、古朴的街道、随处可见的货摊……摄影机的推进富于层次感,少了那份男性的豁达奔放,多了一种女性的细腻温婉。这便是台湾人的一种理解高原的方式,她们不善于描摹一种壮阔,却能敏锐的抓住那一份秀美、那一种情怀。
丁乃筝是舞台剧出身的电影人,却能抹得去那份舞台化的感觉,代之以纯属的电影语言,虽流于走马观花
她在丧子之痛中去到香格里拉,犹如进入世外桃源,时光的飞船为她驻足。豁然开阔的世界与狭隘的内心发生极大撞击,于是一个关于重生的话题跃然而出,它在古老圣洁的香格里拉得到了印证。
有一种说法,男女在香格里拉邂逅被称作“艳遇”,有很多人不远千里到那个地方去寻找这种际遇。因为浪迹的关系,也因为自我的放逐,在香格里拉的气息中会出现一种原始冲动抑或人性的复苏,但它不涉及感情,不牵系暧昧,仅仅是孤独与孤独相互摩擦出的微温。这便是我对影片中一夜情的诠释。
这大概也应当算作一部风光片。高原的一切都如梦似幻,充满灵性的光环。她在伊拉草原上骑马漫步,她在梅里雪山的风马旗旁合掌祈祷,她在大峡谷的飞流下如梦初醒,她终于抛卸枷锁,体会到一次真实的轮回。我认为儿子的图画只是一个巧合,一切都是她自己的心理暗示,她要走出来,忘掉痛苦烦忧,找回丢失的自我。
有同事说这部影片难看,而我偏偏喜欢它的亲和与安静。仿若雪山溪流,清澈见底。
【这儿是香格里拉】心,才是香格里拉。
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