我更倾向于老人最后没有获救，获救的一幕仅仅是老人在弥留之际的幻觉。撇开各种技术控们所说的，老人在八天的航行中已经偏离了主航道，不可能一而再、再而三的遇见大船。我从西方传统思想的角度上来讨论老人未被获救的观点。西方人的片子从西方人的教育背景来说，易于理解。
《All Is Lost》中的All当然也要包括Life。在看这部片子时，我很快想到的是《老人与海》（海明威当年说过“一个人可以被消灭，但不可以被打败”，最后饮弹自杀，个人认为他是被消灭的硬汉）。《老人与海》中，老人在吊到大鱼后，却又失去，再努力也抵不过周遭的环境，将本是自己的胜利果实，消耗殆尽，最后只剩下鱼骨架，但，他还有个鱼骨架，是老人奋斗的见证，虽然毫无意义，却是对自己的一个交代。但《All Is Lost》是一部奋斗努力后连最后的交代都没有的片子，所有100分钟的努力都没有逃离命运。
希腊神话中的命运论，所有生命，人、神、半神都在与一个既定的命运做斗争，但所有的努力都是白费的。最典型的是悲剧之神俄狄浦斯，从出身便被预言他将弑父、娶母
翻了的船就这样，让故事倒叙着开始了。
为啥不先堵住窟窿而是先降帆？
他打算什么时候补那个窟窿呢？
非要看看集装箱干什么，不就是一箱子鞋子而已吗？
为什么不赶紧把水排出去呢？
为什么不先抢救通讯设备呢？
恐怕，只有一开始像我们这样已知结局的局外人，才会着这些急吧！
对于有饭、有酒、有阅读、有情调的在海上死宅的人，应该是最会享受孤独的人。
把人生放在海上，大事件无异于被集装箱击中，大挫折无异于沉船，谁还来得及问怎么回事，什么原因，怎么避免。
活着，迷失的可怕在于不知道在哪儿？
人，迷失的可怕在于不知道自己是谁？
没有对方的时候，人生不需要台词。
一睡醒就进水，一睡醒就进水，一睡醒就进水，危险往往是偷袭的。
等卖火柴的烧掉最后一根火柴来取暖，不仅是抓住最后的救命的稻草，从一开始就感觉整只影片都在等待援手。等到了，好像还挺失望的。
老人与海，no zuo no die
人生不是一场旅程，人生是一场飚装备的旅程。
回过头来再看那三个选项，从无知到无畏，而最可怕的是一如既往的再死一遍吧！
我不知道为什么有人会抱怨这部片子不够戏剧感，不够有张力，不够深具逃生知识，我想这些东西已经在片中分分秒秒令人无法喘息的展示着。
而，这些完全不是重点。
这其实不是一部灾难片。也不是具备好莱坞看点的冒险片。因为如上题材会让男主人公历经挫折，没有放弃希望的时候遇到第一艘大船后欣然被救。
这部片子不一样。
我点燃皮筏艇纵身跃入深海，火光映射些许时光，清晰的看到脸上的淡然：我已经不恨，也不怨了。这八天来萦绕心口的“为什么？为什么是我？”已经消散在熊熊火焰中。
船出现第一个破洞的焦急但胸有成竹，补好后遭遇第一场风暴的挫败但仍有把握，船终于沉没然而还有皮筏艇的暗自庆幸，皮筏艇内无食无水但毕竟慢慢靠近大船航道的一丝希望，第一艘船错过的颓丧愤懑，第二艘船错过的抓狂绝望，也都渐行渐远………
让我点燃这最后的希望，同时扑灭对生的渴望。
沉入海底的双眼仰望着火圈和月亮。
一切尽失。
只有寂静。
因为我已经放下，放下一切可能。
放下好坏，放下对错。放下一切对立。
放下自我。
于是这个时候
一部没有台词的求生电影。与其说是人与大自然抗争，倒不如说是求生意识的挣扎。从船破，经历暴风雨，到弃船，男主无畏地大自然抗争，颇有老人与海的韵味。后来到救生艇上，淡水用光了，钓上的鱼连同鱼钩一起被鲨鱼吞掉，男主已经在绝望的边缘。当其遇上货轮，希望再次燃起，再次失望。最后不慎讲救生艇烧了，男主放弃了挣扎。当水上的搜救灯亮起来的时候，男主恢复意识，挣扎向上游。结尾是一只手抓住男主的手，全片结束。有时候遇到灾难，不是灾难本身多么恐怖，而是自身的求生意识不够，自己主动放弃了挣扎的努力。
《一切尽失》挺好，但是不推荐
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