很惊喜的片子，用死和生，对应创作难产和如何再次创作的电影。影片讲述一个改行写悼词的失败编剧闻善，通过倾听他人，慰藉他人，最终让自己继续前行的故事。
结构上，观众跟随他的视角，通过对逝者亲友的采访，对一个个逝去的人物得以认识和了解，这一层面会想到《公民凯恩》，通过倾听逝者亲友的叙述，使逝者丰满起来，哪怕观众从未见过逝者的样貌，他也已经在观众的心中复活，就像哈姆雷特永远活在观众心里，“被叙述者”理论上超越了死亡。
总比别人慢一拍的主角闻善
我并不觉得写悼词比写剧本低人一等，一个是创造，一个是回顾。在我看来，回顾比创造更为珍贵。所以电影中，由悼词牵出来的人物故事，也比男主角自身的处境更加吸引我。
一个父亲，想方设法让儿子多陪陪自己，出门的时候什么事都没有，回来的时候导航就出了问题。
导航怎么可能出问题？儿子都懂，但（不得已）选择了忽视。
一个妹妹，在哥哥去世后故意说起最挑剔的话，回忆起最不好的事情，说自己在国外赶不回来。
怎么可能回不来呢？只要不回来，就可以（假装）不用面对哥哥已经离开的事实。
一个忙于工作
很有意思，前一篇让我写了长影评的也是一个关于死亡的电影，日本的入殓师，这部不虚此行也是一个和死亡有关系的电影，似乎在人们思考死亡和表达死亡的时候，脑子里的情感会更加容易被激发出来。当然也感谢这部电影的演员和导演，用了非常好的视觉和声音技巧，把这种情感更有效的引申了出来。
首先，这片子的视角很奇特，从一个悼词撰写人的视角，去看每个死者的过往，以及通过和家属的沟通了解，也在人死后，来看看原先周围的人怎么接受死亡。那为什么现在悼词需要有专门的人来写呢？我的映像里，家里有人去世
这个片子，唯一让人感到轻松的地方竟然是片尾的花絮，胡歌招手逗猫，小猫生下几只猫崽。
做人太累了，无一例外。我们就只能在活着的间隙吸一口气，抽一根烟，然后就各累各的。
普通人的第二幕真的好长啊，长到看不到尽头，也许活到头了，也没活过第二幕。
北京很大。好像每个故事的讲述者都在说北京好大，所以活着不容易。我生活的地方很小，从电影院到我家，不过二十分钟，中间还能买个煎饼果子，大的概念在我这里太模糊了。在这里，二十分钟够我去任何地方。可是，我几乎不去任何地方。
本片的每一份基因都在表现它的无聊，全方位的，在人物、配乐、情节线、情绪、技法甚至主题上。
人物缺乏强烈情绪，那么从容而安定，仿佛不会真正地发怒或者绝望，念起台词慢悠悠有序到像在温良恭俭让，台词希望静水流深却琐碎而冗长，金句希望醍醐灌顶却刻意而庸常。
单一的情节线推进公路片式对生命的求索与和普通人的和解，离宇宙探索编辑部的荒诞与超然、阳光小美女的孤独与开怀，菊次郎的夏天的奇思与温情却差之远矣。
胡歌表演木讷却拿了金爵奖，配角互文着困顿人生只能靠人多音量大推出众生相。
当一个街溜子在这么大的屏幕上看到许多熟悉的地方，总是想写点什么来表达与另一位城市漫游者的相认。北京常年笼罩在昏黄的灰尘里（非实写）总是像一本民族志相片簿，摄影的手指碾过它脆弱的纸张。
一，动物园
我有一种奇怪的解压方式，就是去动物园里看草泥马。它们长得是如此人畜无害，好像光用眼睛摸一下就能软到心底里。况且它们还是如此的难闻，让你感悟一种羊驼哲学——做人就是在强烈的臭气里装傻充愣，假装不是自己干的。
我还喜欢看小猴子们抢摇摇马，这种小马的形制很复古
《不虚此行》2023，当时只道是寻常
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