胡智锋，中国传媒大学教授、博士、博士生导师，中国传媒大学文科科研处处长，《现代传播》主编，中国高校影视学会会长兼秘书长。
昨日（8月20日）晚9点30分，良友记者来到了胡智锋老师的办公室。这么晚，胡老师依然在加班，他说：“他昨晚刚刚从日本回来，看到了周兵老师的《外滩》，感到非常震撼。”那么，《外滩》让这位纪录片界的领军人物震撼的原因是什么？胡老师给这部纪录片做了很高的评价。
记者：为什么您看完《外滩》之后会觉得很震撼？
胡智锋：
出乎意料
首先是出乎意料。通常大家眼中的外滩，很可能是对它的城市建筑、当地的生活方式、其历史沿革的关注，这也是常规纪录片的一个思路。大家常常把外滩和一些景观性的东西连接在一起，外滩是一个城市的名片。
我觉得纪录电影《外滩》非常独到，让你意想不到。刚一看让你不知道这是一个序曲，之后发现整部片子都是用真实再现的方式把与外滩有关联的非常重要的历史人物作了一个梳理，也就是说它更多探究的不是外滩的外在景观，而是外滩所附着的那种人文的、更深层次的记忆
这是我的一个上海朋友看完之后说的话。不同的导演肯定会导出不同的外滩，但这一个，我看的不再是“宏观”的历史，而是历史中的人。与其说偏离，我倒觉得是一种回归。
个人最喜欢的是赫德和阿玉那一段，当解说讲到“日记中两年被抹去的青春岁月啊”的时候，那种真实散发出来的浪漫比看得太多的虚构要来得有力量
每一个事物都需要从两方面去看，
1.宏观整体
2.微观细致到个体
在为徒步环形做城市地理准备，身在上海，就从上海这个城市开始了解。
这部影视刚好提供了一个全面了解上海的宏观视角。
剧中通过五代人的成长映射了上海滩的百年风雨变化。
大清海关总税务司｛赫德｝。一个英国人关大清海关长达45年，是腐朽的清帝国制度中，唯一廉洁不贪腐的衙门。
宁波商人｛叶澄衷｝。为人正直善良，在当时的商人中流传一句话｛做人当如叶澄衷｝。在他看来，大清帝国的腐败，是因为知识的落后
电影叙事对周兵来说，还陌生得紧，所以怎么看都是像电视散文之一路；不同的是，演员出声了。更坏的是，周兵对于上海历史的把握，太过浅易，令人失望。
看片头时实在很感动，一张张黑白的城市影像，伴着悠扬的德沃夏克《第九交响曲 第二乐章》，这是一段会引起思乡的乐章。一个生于斯，长于斯的人听了真的要热泪盈眶。
旁白由“外滩”这一拟人化的老者来讲述，但看着看着就觉得愈加不谐调。“外滩”老人讲述了5个人物，担任海关税务司近50年的英人赫德，商人叶澄衷，青帮大亨杜月笙，明星周璇，徘徊于中日之间的女星李香兰。
剖析这几个人物，有几个与外滩有关？
赫德无可争议，他是海关税务司，工作就在外滩海关。
叶澄衷也可以，毕竟最早是黄浦江上摆渡的，人生转折点也发生在外滩。后来也做航运生意。
接下来几个我就疑惑了。
杜月笙与外滩有什么关系？影片也没告诉我。
周璇呢?我只看到片子里她家挂着幅貌似外滩的画。
李香兰也许比前两者好些，她住在外滩的百老汇公寓，故事里有她眼见船只被日军炸毁的一瞥。最后有在外滩坐船回日本的情节。或者可以理解为是用她的故事影射外滩的身份徘徊于中外之间一样。
另外既然说外滩，那就讲点老建筑吧，但片中对经典建筑几乎未提。
这样一来
之所以说是远古的声音，是因为这部记录片跨越的时代可谓大也。片头从一个船夫讲起，似乎隐含了这个地方必定跟渡口有关，确实是，这是一个历史的大渡口，金融的大渡口，革命的大渡口，世界的大渡口。。。在这里，打开了中国看世界的窗口，也打开了洋人看中国的窗口。我个人觉得很感动的地方在于，那个赫德的沉思而佝偻的背影，很耐人寻味。导演以一种回归久远的模式生动地将上海人物一个个剖开在观众面前，有声有色，甚至还能窥探出杜月笙等人的心路历程，这些矛盾和挣扎都存在于时代和历史更迭的大背景下进行，去掉了很多官方宣传的口气，试图还原一种历史的血肉和表情。我是喜欢的，不同于北京的那种气息，不同于CCTV的那种腔调，也不同于许多记录片导演的那种悲怆和深沉。上海，它以一个“我”的第一人称身份，给你慢慢讲述关于上海和他的孩子的故事，是的，小孩子的故事，大孩子的故事。不管怎么样，他们，那些曾近叱咤风云的上海滩人物，都在一个“大人”的目光下，慢慢呈现出来。包容和反思，让人们越发觉得这些人，这些事，这些声音，未曾真正远离开过
“外滩佚事”外滩的隔膜者
转载请注明网址: https://www.livechatworks.com/dy/id-59811.html
