取景地小镇，置景应该是用了蛮多老物件。
优点：
电影光线、采光很细致很科学。拍摄角度有沉浸感。
非常教科书的拍摄和镜头移动。 很多突出表现心理活动的镜头特写。
主角老人的台词也不错。
缺点：
1拍摄手法太老套了 太沉重了。没有欧洲之前那个片子《记忆》新。
2镜头拍摄之类的太教学了，略微显得古板无趣，很老的电视剧过来即视感。
3剧本的锅 拍的不能说不好但是剧本无聊 太形而上学了 年轻人不爱看。中老年讲故事 旁白台词，年轻人无共鸣。
在导演的巧妙操控下，这部电影成功地以诗意的方式探讨了生与死的哲学命题，给观众带来了一次深刻的思考之旅。
影片的故事围绕主人公在生命的最后时光里回到了记忆中的乡村。这一情节设定本身就充满了哲理，让人不禁思考生命的意义和终点。影片巧妙地运用了乡村背景，展现了生与死的对比。在繁华的都市中，人们可能更容易忽视生命的真谛，但在宁静的乡村，生与死、时间的流转似乎都变得更加明显和真实。在这样的设定下，观众仿佛也跟着主人公一起，跨越了生死的界限，看见了过去和未来
主人公徐曼芳是一个孤独善良，身患癌症却努力与生命和解的形象。烟雾朦胧的村庄，古朴气息的瓦房，是她心中最纯粹的地方。当其将黑纱蒙在脸上那一刻，正如片中所说“生和死是没有距离的”。向日葵、鱼、牛等物体，也在寓意万物皆有生命。徐曼芳涂口红的特写长镜头中，情绪的渲染于无声处听惊雷。影片的意象化表达润物细无声，生与死此刻仿佛真的没有了界限。
电影中，印象最深的是贯穿全剧的一个情节：
女主角徐曼芳没有选择那间干净敞亮有着舒服纯白被褥的民宿，而是选择了一间荒废已久且破烂不堪的小屋。
她亲手把布满厚重灰尘的小屋打扫干净，并且一点一点的往里增添东西去装饰点缀，仿佛就像是徐曼芳为黑暗中濒死的自己添上一丝丝的色彩，点上一缕缕的光亮。
身患绝症的她感彷徨与恐惧，却仍心有不甘，仍不想放弃生命中那些令她念念不忘的回忆。她挣扎着在死亡的边缘寻找那一株能拯救她的稻草。
向日葵至死，也是向往阳光的，即使那一束光微弱而渺小。
我看到阳光投在老屋里，留下来一道道斑驳的光影，很多比光还要明朗的灰尘，像精灵一样左突右闪的，嬉戏打闹着，一会又躲在暗里，消失不见了。我喜欢这里，这样的情绪是久居乡下人的共同的情感。狗叫，蛙鸣，蝉蛹褪去束缚，迎着光重生。就连那纸糊的窗户，晨起时半边瑟瑟，半边红的影照，都让人留恋着迷。
我想起光时，并没有忘记水，以及和水有关的井，压水机，扁担，以及穿梭在有水和没水之间的田头争抢，喝与不喝中手里摇晃的葫芦做的水瓢。
甚至手拉的木车，摇风的蒲扇，尼龙编的手提篮子
《傍晚向日葵》不能称之为电影，瑜不掩瑕
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