三个小时×两遍。生老病死。悲欢离合。真爱假恨。
该记得的，记不得了；该忘掉的，忘不掉了。
这部片子里面没有坏人，只有真人。我一一认识，并一一心疼。
婆婆
她从头到尾没有说话，发出的唯一声音就是回光返照时哼哼的曲子。片头的婚礼上她是作为配角的长者，片尾的葬礼上她是作为主角的逝者。而在整个片子的中间她长久地作为一个道具，一个静静躺在那里，倚靠医疗设备维持生命迹象，却不能为自己将逝的生命做出任何声明的道具。
大家都对她说话。清醒的时候，昏迷的时候，死了的时候。大家都在对她说着自己最关心的那些，有关自己的话。
洋洋
婆婆刚从医院回家的时候，妈妈照医生的嘱咐让洋洋跟昏迷的婆婆多说话，洋洋不肯。他说，她只是听到又没有看到，有什么用。妈妈生气了，她以为洋洋就是找借口不想跟婆婆讲话。
洋洋的话实在是事出有因呢，在小学玩气球被女同学告状之后他也是这么对训导主任说的，“你只是听同学乱说，又没有看到。”
他说爸爸，你看到的我看不到，我看到的你也看不到
在第一时间得知杨德昌病逝，一时无语彷徨。甲子六十年的电影人生，散场于2007年6月30日。一时间关于他的报道铺天盖地，悼念文字电影拍摄花絮满满皆是。在某个凌晨，重新看了那三个多小时的《一一》，电影透露出的内涵和细节仍然能给予我很强烈的震撼。
关于《一一》的访谈中杨德昌如是说：“这个电影是以家庭为单位出发，家庭其实就是一个生命历程的抽样，在故事里，有爸爸妈妈、青少年、小朋友及奶奶这些不同族群的生命经验。家庭具有很复杂的、互相交错的、层次感很丰富的厚度。”
这个家庭里有婆婆，NJ和敏敏，小舅，婷婷，洋洋，从老人到小孩都存在着各自年龄阶段需要面对的问题，一一娓娓道来且从容不迫。一家人的生活状态，一开始就像平行线，然后慢慢相交，再然后又彼此分叉。
电影开始时是一场喜宴，虽然小舅为了黄道吉日而将婚庆刻意拖延，却仍旧不失为一场喜庆的事情。而电影结束时出现得是昏迷已久的又忽然醒过来的婆婆的葬礼，这生和死成为了一场某种意义上的轮回。杨德昌是细腻又喜欢思考的导演，这生活中的平常事情
虽然我还只是看了一半，但不能怀疑它真的是一部好电影，其实从电影的第一个镜头出来后，我就有了这样的感觉。
真的是好久没有这种感觉了。
在观影过程中，始终有一种淡淡的忧伤在流淌，不论在开心的结婚宴上，还是在婆婆床边的独白。
在每一张光鲜的脸蛋后面都隐藏着不为人所知的另一半秘密，不论是好是坏。我们无法去发觉，直到秘密自己曝光的那一刻。
这是一部好电影。
它讲述的，是关于人与人之间的疏离；是隐藏在常态生活里的悲剧。这种悲剧被我们熟视无睹，就像片中外婆的去世——悄无声息，不曾引起任何人的注意。老人的生命被漠视，被虚假的亲情遮蔽，所有人，包括她的亲生儿子，亲生女儿，他们都在世俗世界的庸常里失去对老人最后的情感关照。只有简婷婷（那个伏在老人窗前饮泣的女孩）得到了老人辉光反照的一瞬间。
老人在一场意外中变成植物人，躺在床上。一家人围绕着老人，轮流与老人讲话，试图以这种方式唤醒老人。在影片中，与老人（处于深度睡眠）的对话——与其说是对话，不如说是一种特殊的自言自语，在摄影机的逼视下，显得那样的令人焦躁不安，和莫名惶恐。老人的儿子，第一个前来讲述的人，说自己“比较会讲”，却在这样的审视下，很快变得苍白无力语曲词穷；在一个不能回应的老人面前，任何“会讲”的油滑都失去了效用，他被逼迫着一下子将思绪回归了自身——就像一个面壁者一样——他被迫面对了自己那一坨苍白惨淡的人生。
和舅舅的语曲词穷窘迫不安不同
【一一】我妈看得一头雾水，我看得蛙声连连
转载请注明网址: https://www.livechatworks.com/dy/id-1418.html
