“这个世界便会突然转向一场橄榄球赛。”
“走向更多的冒险，或者说是更多冒险的渴望。”
“可这也胜过躺在冰冷冷的坟墓里，无人亲吻杜劳斯那孤独的双唇。”
“我的卷烟纸是如此悲哀。”
《东京物语》里，奶奶带小孙儿离家散步，低头问，你长大后想做什么呢？又问，是不是想像爸爸那样当一个医生？老人家慢慢蹲下，望他跑远，自言自语道，也许奶奶看不到那一天了呢……
《东京物语》看过新旧两个版本，先看翻拍。儿女们在母亲的葬礼后齐聚。父亲拿出她生前珍藏的盒子，里面是收集多年的什物，一张照片，背后用蝇头小字记下年月地点；一根发带，一件玩具，一封信一片干枯了的叶子。忙碌至中年的人突然与自己的童年重逢，冲击之大，无过于此。该哭的哭。哭后依然不妨碍赶晚班车回那繁重的城。是啊人各有要度的日子。
于是看53年的版便隐隐期待结尾，等待盒子被捧上打开，谁想却没有这一节。53年的版像一道言语的流水，渐次道出，娓娓而谈，恍惚间一人去了，其余的留下。其余的以为自己留下。葬礼前的清晨，寡居的媳妇发现公公不见了出门寻找，见他独自一人站着
这样的黑白片，本来并不是抱着非常大的期望，觉得可能会看不下去，说穿了就是冲着评分看的。想看看到底为什么那么高的分数。将近三个小时，时间很长，有间断地做了别的事情，浏览了别的网页，有点断续得看完得。给人的感觉，不会那么紧迫地要去看完，而是觉得，我先做点别的也可以，反正我一会儿一定会回来看完的。这种不急躁却又挂念在心头的观影感受，是之前没有的。所以也想随着书写，去探索背后的原因。
首先是镜头，比如开头的那一幕，爸爸妈妈整理行李，与女儿和邻居对话。这个场景有好几分钟，镜头是静止不动的，而人物是动的，生活是鲜活而平静的。慢悠悠的老人的日子，导演给我们还原了生活本来的样子。
随着情节的推进，导演给我们展现了生活真实的一面，儿子和女儿并没有以为的那么好，东京之行很多时间居然都呆在楼上，反倒是二儿媳最孝顺。妈妈在回程途中突然中风去世，这一切来得突然，而导演却把情节安排的好似必然要发生的事情。给人的感觉不是浓浓的伤痛，只是淡淡的忧桑无奈。让人觉得，妈妈的去世，就跟叶子凋落那般。或许导演用意也在此。
在日本最知名的一批导演中，对小津安二郎意见最大的当属今村昌平。当年，今村昌平报考松竹映画时的第一志愿是进入木下惠介组，结果因为报考的人实在太多而被迫分到了小津组。今村昌平跟着小津安二郎拍了《麦秋》、《茶泡饭之味》和《东京物语》，过程却并不舒心。在他看来，小津只拍日本官方认可的国家形象，而现实中的日本和银幕上的已经截然不同。其实，不仅是今村昌平，还有其他一些后辈也对这位被日本奉为「电影之神」的导演嗤之以鼻，大部分槽点或集中在千篇一律的故事上，或聚焦于雕琢痕迹过重上。当然
爸爸和妈妈，去热海的温泉旅馆，本来很开心的说他们破费了啊，明天可以出去走走呢。结果太吵，晚上两人默默无言，没有睡好觉。
两位老人相互扶持，东京一趟，似乎觉得没有想象中那么满足，但又觉得儿女都尽了心，只是自己在添麻烦，变成了累赘，于是早早就回去了。
いろんなことを隠している、でも少しずつ見える、感じる。
小津安二郎的电影，需要细细的品味。对镜头中的每一个人都没有什么恶意的导演。因为藏起来，所以更有味道。
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對我而言，這是一部太偉大的電影，偉大到不知如何形容、但也不能不去訴說些什麼。與其說是電影，不如說是一個解答，解答人為什麼要看電影，解答為什麼要活著。
以下簡單介紹一下劇情：
住在尾道的一對老夫婦滿心期待的上東京拜訪久不見面的兒女。大兒子事業有成，育有二子，因為診所的工作過於忙碌使得老父老母的東京遊覽無法成行。而後住到經營理髮廳的大女兒家，也是因為一樣的理由無法帶二老逛東京，結果找上了守寡的兒媳請假陪二人搭遊覽車觀光東京。
大兒子與大女兒各有事業要忙，商議後送老夫婦到熱海的溫泉旅館度假，不料旅館夜裡過於喧鬧，老人家受不了連夜折騰便提前回到二女兒家。結果一進家門二女兒就抱怨接下來幾天要參加研討會，沒有辦法安置他們，而寡居的媳婦家貧而小，最後兩人決議老奶奶住孫媳婦家，老爺爺找朋友寄宿。
兒媳婦熱情的招待老奶奶，老爺爺卻跟朋友喝掛，被警察送回二女兒家中。二女兒滿口抱怨，卻也只好安置兩個喝醉的老人。
《东京物语》——悲剧也可以很平静
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