电影根据山姆·夏普德（Sam Shepard）创作的剧本改编的公路电影，是一个关于孤独、爱情和寻找自我的故事。
近乡情怯，当文德斯面对辽阔、山丘轮廓都显得格外硬朗的广袤之地，他的镜头似乎挥洒了很多，那份自由、与放肆的之情，在他的黑白影片，在他故土为背景的影片中很难见。
孤独的行走着，穿过公路、铁路，仿佛要另辟蹊径，重新寻找生命的意义。
那段家庭录影带，有一种难以形容的惆怅，不是温暖、不是回忆、不是伤感，影像中太多的笑容，反而让看的人笑不出来，也没用希望回到过去的冲动。
早就知道两人是注定不会再相见。
如今，在4K修复的大屏幕上，看着現代的Nastassja Kinski，美到讓人醉了。
那段10多分钟的内心独白，两个曾经相爱的人，如今咫尺天涯,总让相见，也不能相视泯恩仇。女人注射着镜中的自己，男人背对着；男人深情的看着玻璃那边的女人，女人無言以對，躲到玻璃下面；母子相認的時候，男人在樓下看著這一幕，轉身離去。
被這段獨白的聲音處理所折服，女人聽著男人的獨白，聲音從那個會讓聲音質感下降的擴音器中傳來，聲音變得遙遠了很多
漂泊无依的源头是没有根，漂泊无依的结果也是没有根。Travis踽踽独行于德州的荒芜之中，他要寻找的，是他早已失去的东西。
其实他的眼前有一些会被许多人视为人生锚点的羁绊。他买下父母第一次做爱的土地，期待有一天能搬到那里去住。他经常怀念父母，给儿子指出他们年轻时的照片，讲述父亲对母亲所开的玩笑，以及父亲后来变得不再纯粹的私心：“她来自巴黎，德州那个。”他的弟弟和弟媳非常爱他，在四年的杳无音讯之后，把他从另一个州接回家里，努力修补他与亲生儿子之间的关系。儿子Hunter经过最初的闪躲
如果有一天，你变成三十多岁四十多岁五十多岁甚至更老，如果那个时候你依然怀疑你的人生不该是现在这样，那么，你是愿意活得像个任性的孩子，勇敢地放弃一切去追求你想要的生活，还是选择变成一个接受现实、被社会主流价值观认可、过所谓幸福生活的成熟的大人呢？
如果有一天你决心选择前者，那么就意味着，你可能就会成为多数人眼中的“疯子”、“病人”，被冠以“脑子不正常”，然后还可能面临“被孤立”、“被遗忘”的境地，但是，你已经决定“疯了”，你还会在乎吗？
我们中的大多数人到了最后都会慢慢的变成后者中的一员吧。很多时候，所谓的成长都是建立在去除掉自我个性，使个体慢慢地融入这个社会主流价值观而达成的。但是，说到底，这也是一种个人选择的问题，只是相较于后者，前者是一个更艰难的选项而已。
一年多以前，我的一个朋友曾经告诉我，他害怕平庸，忍受不了正常人的生活，他为此做了很多自己以为的努力，虽然当时在我的价值观判断力我其实并不理解和认同那样的方式
特拉弗斯在德克萨斯荒漠被发现，他没有言语，目光呆滞但是并没有凶狠的表情。他弟弟沃特从洛杉矶过来接他回家，一路上询问他这四年多的去向，虽然特拉弗斯慢慢开始说话，但是始终没有谈起过去四年的经历。
回到洛杉矶，特拉弗斯在和儿子亨特的交流中渐渐恢复正常，终于有一天他和亨特踏上回德克萨斯寻找亨特母亲的旅程。
德州巴黎，就像电影名字一样，很多观众，包括特拉弗斯都是被“巴黎”这个名字所吸引，在荒漠中的繁华是一种什么样的景象！整部电影多次提到这个最终没有出现的地名，它作为一种象征
宽广无垠的景象和西部背景乐，怎么都给人一种旷日持久的感觉，影片的长度好像也因此拉长了，特维斯僵了几百年的表情就像被太阳晒化一样。故事的节奏越往后信息量越大，舒缓和内敛逐渐外放更多的情绪，把前情用服务电话的方式叙述出来不刻意且很感人。很喜欢这个公路片，有放有收，大多数的情绪都是收着。弟弟寻找哥哥没有太多阻碍，父子和好没有太多阻碍，孩子认出妈妈就像命定一样，而最大的阻碍，就是一家人还能如初的一起生活。就是最后特维斯一个人回到路上，太孤独了。
《德州巴黎》“世界上最遥远的距离”
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