《大丈夫》最大的败笔，是设置了一个所谓的北京男孩儿。我不管贾宗超到底是不是北京人，至少他一口所谓的北京话实在是难听死了。在几个演技都还算可以的主角里，贾宗超的出现既突兀又显得生硬。《大丈夫》带有明显的彭浩翔式风格，卢巧音那双下瞪的死鱼眼真是吓人。几个男人为了偷腥和妻子展开侦察和反侦察的较量，这样的题材本身就非常有的拍。而彭浩翔在其中又加入了妻子其实也不一定就忠贞的概念（卢巧音在里面似乎有了第三者），而电影结尾，那个真正“内鬼”的出现
人生如戏，戏如人生。
人生有两种，戏也有两种。一种如魏德圣导演的《赛德克·巴莱》，气势雄浑，极尽悲壮，将大场面描摹得轰轰烈烈，使人热血沸腾；一种如彭浩翔导演的《大丈夫》，小人物、小事件、小人生，极尽细腻，于细微处见文章。
于是我想起了周泽雄先生在《青梅煮酒》中描写郭嘉的文字：这个人有一双望穿秋水的眼睛。
从《买凶拍人》到《大丈夫》，彭浩翔所描述的，无一不是小场景、小人物，黑色幽默贯穿始终，俗套之间，却不乏深刻之处。会心一笑的90多分钟背后，留下的，却不仅仅是简单的观感而已。
这是一个明显被夸大的故事，略显夸张的剧情，背后所着落的，却是真实而细腻的情感。“偷情”这样一个简单而俗套的故事，在这部电影当中，被以极为有趣的手法，描尽了人与人之间的情感。曾志伟饰演的“天哥”身上，依稀可见《无间道》里“韩琛”的影子，甚至连对白都有几分相似。香港电影里惯用的借鉴搞笑手法，被彭浩翔以略带戏谑的方式，调笑得入木三分，让你不得不笑，又不得不为之而思考。
没有深刻的主题，也未必就有太过深刻的含义
站在普通观众的角度，这部电影真的拍的很吸引人，像谍战片一样环环相扣，有些无厘头却又符合整个故事的叙述且又很实际。特别是电影里“枪战”的环节，十分无厘头，但很精彩。氛围渲染的真的很到位。整体看下来，全程都在笑，很轻松的叙说着四个男生偷情未遂的故事。
作为一个刚满20岁的女生，我对爱情包括婚姻都是更加理想化的期待，我理想的另一半，是必须很负责任的，这层责任包括对对方不欺骗，不出轨，不和其他的异性有过分的接触。我理想的婚姻也不可能与这些有所沾染。但人是很复杂的
又是"偷食"
不過這次是由彭浩翔演義
當然不乏一貫的惡搞和黑色幽默
"偷食"這個話題這的是被人津津樂道
男人是不是總會覺得偷食是理所應當
而女人總是在不停的猜疑 不停的搜集所有蛛絲馬迹
退一步海闊天空
大家都多爲對方著想一些 多一些溝通
有些問題是可以避免的
PS:
最愛阿葛的非常客串表演
“大丈夫”对古惑仔电影的戏仿
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